-
- 上一篇： 笑到肚子痛的经典幽默笑话(四)
- 下一篇： 薛之谦发恶搞视频引争议回应理由前后矛盾低情商蹭热度
起因是一条在脱口秀大会第四季第十期，也就是2021年10月12日的段子。
但这个段子在很多人听来却不是这样，而是杨笠出卖爸妈、侮辱亲人，为了挑起两性对立，不择手段。
脱口秀反跨年，她又进一步挑战了男人的底线——激情发言“男人还有底线呢”，再次陷入舆论漩涡。
无独有偶，这几天，一个叫黄鹤的中国女脱口秀演员在澳洲的一段表演火了，也引发了巨大的争议。
她的名字的中文缩写是HE，向外国人自我介绍时，她说自己叫“HE”（发“和”音），却被听成英文Whore（妓女）。
她机智应对：不不不，我不是Whore，我的表妹才是“Whore”（中文姓氏“侯”），他们一家都是“Whore”。
她在ins上回应此事，认为从这些评论中可以看出，“大家需要培养良好的幽默感，拥护，并学会尊重女性和少数群体。”
这也让人又一次想问，为什么，一个段子，为了逗人笑而被生产出来的段子，总是一而再再而三的，把人气得跳脚？
而杨笠所讲的“伦理梗”，其实是一个相声概念，指从伦理角度（如父子、妻儿）找笑料，往往以占便宜为最后的包袱。
2016年12月，在某个颁奖典礼上，郭德纲用“伦理梗”占胡可沙溢一家的便宜，引发舆论热议。
在批评杨笠的一些微博中，也有一些相声术语，如“砸挂”，其实就是拿他人开玩笑。
喜剧喜剧，顾名思义，最终的目的是引人发笑。脱口秀演员，说俗点，就是讲笑话的人。
铺垫中提到的事情令观众产生一个预期，包袱则需要和观众的预期不一致，这种错位会令观众的情绪得到释放，进而发笑。
也就是说，脱口秀演员在舞台上讲的段子，都是他们在台下经过无数次修改而得到最好的“预期违背”效果的作品。
是因为我太不好笑了吗？这是一个特别笼统的问题，因为我根本就毫无头绪，不知道自己为什么不好笑。他说，可能是缺少夸张和修辞。这句话对我的帮助很大，让我大概知道我的文本要往哪方面走，才写出了一些段子。
她只是为了讽刺反击一些男性在炫耀自己的特权——冠姓权的现象。孩子一定和我姓——哦，但不一定是你的孩子。
同时，反抗故事前言中“弟弟”类人群炫耀“咱家只有我的孩子能姓杨”传递出的那种女儿是家族的外人、只有我能为家族传宗接代的腐朽概念。
在脱口秀大会第四季第三期，宁静曾“直言不讳”，认为赵晓卉讲的“恐婚”笑话不好笑——因为赵晓卉本身没男友，聊啥呢？
但，从观众和后续舆论的反应来看，大家普遍是不认同宁静的点评的，也就是说，大家是知道“脱口秀不是真的”这个常识的。
很多脱口秀演员都说过，讲脱口秀最重要的是“真诚”，李诞也曾多次在节目上阐明：说破无毒。
脱口秀的内容不一定是真的，但它背后传递的情感和思想，一定反映了某种“真实”。
因为它一定得戳破什么，无论是人内心的阴暗面、社会中不好的现象，还是别的什么，总有人会被冒犯到。
这段对话当然不是真实发生的，但背后传递的乙方对甲方提出无理要求时的无奈、痛苦，每个当过乙方的观众都能感同身受。
她最爱讲黄暴的段子，性生活、生孩子的过程、婚姻中的黑暗面……都被她活色生香地搬到了舞台上。
她用夸张和比喻，将女人生孩子的过程生动地讲述出来，逗笑大家的同时，也能让生过孩子或者对生孩子好奇的女性，看到背后的辛苦。
他喜欢讲暗黑喜剧（dark comedy），调侃各种禁忌话题，如死亡、暴力、歧视、性、宗教等等。
这段显然是虚构的对话，帮助他打开了一个真实存在但没人敢轻易谈论的种族话题。
因为说得再难听，那也是脱口秀演员在舞台上的表演，对观众来说，是有“安全距离”的。
首先必须承认，看杨笠讲那些引发争议的段子时，现场看还是网络看，完全是两码事。
前面几乎没有铺垫，上来就是她和她弟的吵架，俩人的对话一句接一句，仿佛真实还原了一场口水架。
但对没有建立起足够安全距离的网友来说，就很容易对号入座，比如男性观众代入她弟的角色，仿佛被羞辱了。
因为，对于自然拥有冠姓权这个特权的群体来说，男性本身无法察觉到，这对另一部分人来说是一种“不平等”的存在。
而，即使现代女性在情感上和男性对于“戴绿帽”这件事，能够提出同等的憎恶。
（当然我们也看到，客观舆论上，人们普遍仍更认同男性憎恶绿帽的合理性，女性则常被规劝：他知道回家就好。）
不过，女性却未必能完全共鸣，男性“绿帽憎恶”更深层的恐惧——男性无法掌握孩子的所属。
可以说，杨笠对男性的冒犯就在于，拿男性无法掌控的、几千年来刻在基因里的恐惧，来反击一个男性根本没有意识到的事——冠姓权归属。
而杨笠的伦理梗被骂，在我看来，还有一部分原因是，男性讲伦理梗时，能获得更大的社会包容度。
封建时代，人与人之间要遵守“三纲五常”。三纲，指的是父子、君臣、夫妻之间的伦理逻辑。
而女性讲伦理梗时，却有一种挑战权威的既视感。本质上，这是一种权力的颠覆，自然会让一部分掌握权力的男性感到不自在。
我很不喜欢别人说我是女权。因为这个事我不懂，我就要站在其中，我就觉得很危险。而且我觉得你主张什么，你被划入一个群体，如果这个群体干了什么傻事儿，就会有人用这个来绑架你，你也会受连累。我不愿意站在一个什么群体里，尤其是一个我不了解的群体。
直到有一次开放麦，她在讲述一个去夜店的段子，表演一个女生放得开的状态，被台下的一个男性观众说“好骚啊”。
这件事让她受到了打击，也让她意识到，“女生讲一些大尺度的段子，是需要心理建设的。”
“我必须得明确地知道，我不是在利用这件事哗众取宠。我讲这个事儿，是因为有我自己的想法，我才能继续讲下去。”
2020年，郭德纲在一次直播招生中曾说：“女徒弟我们是不敢教，回头再给您耽误了，挺好的，孩子干点什么都行，别在这儿耽误时间，我们这可不是歧视女性，我们是非常尊重人家。”
有网友指出这是歧视女性，也有网友表示认同，因为相声中有很多“荤段子”、“伦理梗”，对女性不友好。
只是，在接受一些媒体采访时，她曾隐隐表达过委屈：“你可以觉得我好笑，认为我低俗什么的我都认，但你把我分析得特别坏，我就觉得特别过分。”
“所以喜剧某种程度是危险的，它是对平等要求最强烈的片种，因为它只有让所有高高在上的东西跌下神坛，它才会发挥它真正的能量。（来自影评人梅雪风）”
所以，非要说杨笠冒犯了谁，那么，她可能是冒犯了长久以来根植于这个社会的权力结构。
请输入你的在线分享代码
额 本文暂时没人评论 来添加一个吧
发表评论