她彻底扔掉了“装爷们”的包袱！大胆主张让女相声艺人回归本色！

选择字号：超大标准 dzgoadmin 发布于2022-10-22 属于搞笑段子栏目 0个评论 20人浏览

　　相声这门口头艺术，历经百余年岁月洗礼和十代相声艺人的传承创新。从撂地画锅到登上大雅之堂，从过去被轻视为看“玩意”到如今列为国家级非物质文化遗产，这是历代相声艺人共同努力的结果。和其他曲艺形式不同，相声艺人绝大多数都是男性。女相声艺人屈指可数，能说出名堂的更是凤毛麟角。

　　一般而言，女相声演员的活路都比较窄。并不是她们会得少或者水平有限，而是性别导致的艺术局限性。旧社会相声园子里偶尔也能看到女相声演员登台献艺，但基本都是“女扮男装”，以偏男性化的口风和做派进行表演。之所以会出现这种“畸形”，主要还是受女性身份所限。在解放前，相声段子中伦理哏、打哏、臭包袱屡见不鲜，凡是跟这些沾边的段子，女艺人绝不能碰。此外，不少传统活里都有人物有角色，而这些角色显示不是适合由女性来诠释，比如《托妻献子》《偷斧子》《怯洗澡》等等。挑来捡去，剩下能说的段子为什么还要扮成男性来演呢？

　　其一，出于艺人的自我保护。过去的杂耍园子里三教九流什么人都有，唱鼓曲的女艺人被地痞流氓骚扰调戏都不是什么新鲜事，更何况是带有幽默属性的相声了。女艺人在台上倘若不表现的阳刚一点，更会让那些心怀不轨的观众觉得轻浮。其二，往往以男性化姿态演绎的段子更容易产生代入感，包袱也抖得更得心应手。但这是不是意味着女性不适合说相声，或者说以女性化身份就不能说好相声呢？其实也不尽然，从古至今可查证的女艺人不下二十位，其中有一人就用自己的艺术有力的回应了质疑。

　　她就是已故相声名家魏文华。现如今很多人提到魏先生，往往先想到她是刘文亨的妻子，是魏文亮的姐姐。事实上她的艺术成就完全不用依附于他人。从小在地上长起来的老先生，身上的能耐远比观众想象的要多。一般来说，女相声演员大多专工柳活，而文华先生的活路相当宽。除了使柳活炉火纯青，文哏、贯口、子母哏、腿子活都拿得起来。

　　比如传统活《洋药方》，在魏文华的表演中能听出女性相声演员特有的俏皮劲儿。同时，又在原本册子上做了去粗取精的二度创作。像“相交堂”甜大夫的包袱就是为表演需要新设计的。而传统使法中说到专治“没症”时，捧哏的得刨一句：“梅毒花柳？哦，呵呵呵！知道知道！那马路边儿上电线杆子上贴那小广告，梅毒花柳一次除根儿，是这个吧？别信啊！”显然这样的台词不适合放在女演员的表演中，故而彻底删掉，改为直接入“没症”的小贯口。整个段子魏文华始终以女性角色贯穿表演，但并没因此挡了包袱。

　　《黄鹤楼》是典型分包赶角的腿子活，魏先生和很多演员也都合作过这段。平心而论，她使的《黄鹤楼》技术含量更高。为什么这么说呢？作为逗哏演员，在垫话、瓢把都是以女性演员的身份入活。而正活里，逗哏扮演诸葛亮，此时又要换成女老生做派。这块活里逗哏的还有段学唱河南坠子，而唱河南坠子一般都是女演员。这就要求回归到女性本色，发挥出女性在身段动作和声线唱腔上的先天优势。在这段里，魏文华塑造的人物亦庄亦谐，台风却又温文尔雅，端庄大气。