前不久，陈佩斯在人民日报发表文章，谈喜剧创作的体会和观点，在微博、腾讯等平台上，迅速成为热门话题。陈佩斯是公认的喜剧大咖，旗手级人物，他谈论喜剧，不仅圈内关注，圈外的普通人也很感兴趣。他的这篇文章，言语平易，质朴无华，没搞任何“花头”，但一定不能往寻常里看，就如同一位身怀绝技的武林高手，招式虽不复杂，但拳拳都往要害上打。他认为，充满智慧的喜剧才是高级的喜剧，喜剧的内核是“摆脱困境”，并条分缕析，细细道来。什么该做，该怎样做，尤其是那些做喜剧又不得要领的，听他一席话，或感茅塞顿开。
一个好喜剧，关键还是要有好剧本。陈佩斯说：“好的喜剧不仅仅靠表演，它一定建立在扎实的文本基础上。所以喜剧创作者要表演精进，更要关注文本。”在这方面，陈佩斯没特意去批评谁，但是在有限的篇幅中，专门再提及这个老生常谈的话题，说明当今喜剧剧本的创作方面，确实存在着一定问题。剧本剧本，一剧之本。如果剧本都立不住，创作就失掉了根基，抽走了灵魂。观众不满意，起哄批评，根本原因还是本子不扎实，既无生活逻辑，又无艺术逻辑。靠着几个不靠谱的噱头，或者临时卖个丑傻呆萌“赌一把”，这样的作品演的尴尬，看的更尴尬。
什么样的才是好剧本？陈佩斯认为，“合格的喜剧剧本通过不同角色组成相悖的行动线而生发故事。”设计出不同的角色，相悖的行动线，他们之间还要互相交织，互相叠加，互为因果，由此才能不断引出意想不到的“笑”果来。以陈佩斯、朱时茂两人编剧并主演的小品《警察与小偷》为例，陈佩斯饰演的小偷陈小二，假扮警察为撬保险柜的同伙放风，想不到遇到了朱时茂扮演的真警察。警察与小偷，如同猫和老鼠之间的关系。真警察本就警觉，再看这位陌生“警察”陈小二，表情慌张，仪表邋遢，“站都没个站相”，更是心下起疑。一真一假之间，对起话来，意思明明是反着的，却还都能搭上茬。如此叠梁架屋，闪转腾挪，似是而非，整个过程扑朔迷离，一波三折，观众笑得乐不可支。这才是好喜剧的理想架构。
要想创作出好喜剧来，一定要考虑清楚喜剧的内核。内核是什么？陈佩斯说：“演过那么多喜剧，我最大的感受是，虽然喜剧是引人发笑的艺术，但其内核是摆脱困境。”这个见解非常精到。那些优秀的喜剧作品，无不是围绕“摆脱困境”生发情节，推进剧情。主人公不断尝试摆脱困境，但又不断落入新的困境，原本想解开、挣脱系在身上的结，结果却是越挣扎越紧，由此不断强化艺术张力，抛出一个又一个“包袱”，形成持续不断引人发笑的艺术效果。如严顺开主演的小品《张三其人》，对此有着经典而生动的诠释。剧中，张三不断被人误会，本想澄清误会，却总是阴差阳错，越解释越糊涂，反而引起更多误会。张三正在煮自家的鸡蛋，同事李四“恰好”也买了一篮子鸡蛋。商贩给送来时，李四“恰好”外出。商贩于是让张三帮着转交一下。李四回来，一看张三正煮鸡蛋，以为拿了自己买的鸡蛋：哟嘿，都吃上了？吃吧吃吧，这鸡蛋便宜，一块钱五个，我买了十块钱的。张三郁闷了，急眼了：还吃吧吃吧，肯定是以为我拿了他的鸡蛋。说是说不清了，于是张三希望通过当面数清鸡蛋自证清白。结果，数来数去，鸡蛋只有四十九个，商贩“恰好”少给了一个。尽管张三指着所煮的鸡蛋反复声称“这个鸡蛋是我的”，李四还是客气“吃吧吃吧，什么你的我的”。这么多“恰好”堆到一起，张三越是想摆脱误会，越是加深误会，“笑”果就不断释放出来了。所以，陈佩斯特别强调，“摆脱困境”是角色行动的内驱力，有内驱力才会形成行动线，在创作之前，一定首先把这个内核想清楚，想透彻。
陈佩斯谈到的这些观点，既是一位喜剧人对于喜剧发展拳拳之心的真挚表达，也是一位优秀艺术家关于喜剧艺术创作卓越识见的精彩阐述。喜剧是非常受欢迎的一门艺术，从观众角度来讲，希望能不断看到优秀的新作品上演。谁不喜欢笑呢？从演员角度讲，要下功夫不断创作出更多优秀的作品来，以满足观众的艺术需求。怎么做到这一点呢？其实照着陈佩斯说的几个方面努力就没错。这样创作出来的作品，人物丰满、逻辑严密、智慧充盈，才能真正让大家笑得开心，笑得舒心。（于国鹏）
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