“村水作品的语言既不是东北的幽默，又不是西北的放达，同时不单纯是南方的温婉，其中也有粗粝，嬉笑怒骂中又含着眼泪和豁达。这样带有无厘头风格的表达方式，小说是否应该有，值得探讨。”近日，由长篇小说选刊杂志社和广东顺德作协联合主办的村水长篇小说《下广东》研讨会在京举行，中国作协党组成员、书记处书记阎晶明向在场评论家抛出了这个问题。
中央文史研究馆馆员张胜友表示，作者以原生态的写法，记录了改革开放初期闽西客家人打拼的故事，直面新时期“发财下广东”过程中的种种社会问题，有着特殊的现实意义，“是一次向改革开放的致敬”。
不过，中国作协创研部原主任胡平坦言，《下广东》中带有无厘头风格的表达方式并不是北方人所习惯和喜欢的。他指出，作品中有的无厘头表达处理得比较好，让人觉得是一种幽默，但有些语言荒诞戏谑，容易流俗。如何把握无厘头风格这种幽默的度，需要作者仔细考量。
中国社科院文学研究所研究员白烨也认为，这部作品与传统小说叙事方式不太一样，刚开始看的时候就让人觉得别扭。作品的语言粗野、油滑，文笔大胆，叙事放达，“很多内容都让人看着不舒服”。
“我的观点跟白烨不一样。我对这部小说评价比较高。”作家出版社原总编辑张陵接过话头。他从地域文化角度对《下广东》进行了解读，认为这部小说的文字带有一种野性，是好小说应该具备的。他说，白烨是北方人，其分析思路基于北方文化和北方语言的特点，比较对象也是一些带有北方地域特色的经典小说，如果从南方文化尤其是广东、福建文化的角度来看，这部作品还是不错的。
在沈阳师范大学中国文化与文学研究所所长孟繁华看来，在审美大众化的当下，尽管人们在市场上总能找到适合自己的文化消费方式，但无论是南方还是北方作家，都应该遵循带有普遍意义的审美原则，“‘删繁就简三秋树’，简洁是任何创作的最高境界”。他认为这部小说的语言狂放到没有节制的地步，“《下广东》并不是网络小说，它应该遵循多年来形成的创作原则，慎用无厘头风格的表达，否则溢出太多，会显得没有章法”。
福建省文联副主席陈毅达认为，《下广东》语言的混杂感明显，在艺术上也显得不够精致。但作者敢于突破所谓的规则，呈现出个性化写作姿态，这在倡导多元化创作的当下不失为一种有意义的探索。
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