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突如其来的牺牲，莫名其妙的泪点，让观众在电影院里猝不及防地被强行煽情，出门右转就打了个一星差评。
宇航员独孤月被落在月球上，因为地球遭行星碎片撞击，他误以为地球已经毁灭，自己是宇宙中最后幸存的人类。
他孤独地生活在月球，只有一只袋鼠陪伴他，直到无意中发现人类世界传来信号，开始为了回到地球不断努力。
然而在空间站，他无意中听到马蓝星和别人的谈话，知道了还会有陨石撞击地球。
原本是高概念叙事加喜剧元素的集大成作，然而电影呈现出来的结果却是，前半段谐音梗与烂俗套路齐飞，后半段的煽情泪点来的莫名其妙。
在妹妹心里，哥哥是个没有家庭观念，整天只知道整蛊自己的“烦人精”，于是许愿希望哥哥消失。
从局外人视角看哥哥的恶作剧时，才知道原来这些都是哥哥为了保护她，不让她知道家里的那些糟心事。
结果为了点出哥哥恶作剧的原因，“洗白”哥哥的人设，用了大段大段的煽情独白。
无论前面有多么好笑，结尾的十五分钟都不忘上价值观，用煽情来强行升华结尾。
《欢乐喜剧人》里，相声演员孟鹤堂和周九良、小品演员杨树林就曾先后调侃这一现象。
“能得总冠军的作品一定要煽情，为什么前几季没有得总冠军，因为煽情煽的不到位。”
曾经在春晚上凭着《不差钱》一夜成名的小沈阳，几年后出现在演员综艺的舞台，谈起不再做小品，他也直言原因是不喜欢“喜头悲尾”。
披着搞笑外壳的喜剧，内里却必须得是宏大叙事，煽情升华，逼出观众几滴眼泪之后，才能圆满收官。
可这些突如其来的强行煽情，总是让观众一头雾水，笑得不尽兴，哭也莫名其妙。
很多网友将《独行月球》的翻车原因，归结为电影并未关注到独孤月身上真实的尴尬，而只是把他的痛苦化为了一种程式化的笑料。
可这被主创们忽略掉的、独孤月身上的“真实的尴尬”，恰恰是开心麻花喜剧曾经成功的原因。
2015年，《夏洛特烦恼》横空出世，开启了开心麻花的喜剧“盛世”，这部电影中，同样有不少“煽情戏码”。
人到中年一事无成的夏洛，通过梦境穿越回到过去，追到了心爱的女孩，成为了音乐教父。
夏洛看着自己从前最不在意的一切，认清了自己的不堪，放弃所有回到马冬梅身边，直到梦醒。
结尾处浓缩的温情并没有让转折显得突兀，反而在划开现实的尖锐之后，用梦境疗愈了主角的挣扎。
夏洛身上有小人乍富的穷形恶像，马冬梅身上有普通人的珍贵美好，而这二者的反差，在一次又一次的两难抉择中走向了融合，给予了观众真正的情感共鸣。
戏剧的核心是矛盾与冲突，而“喜头悲尾”式的喜剧，却试图只用煽情解决矛盾，让演员用空洞无力的台词反复说教。
所以，与其说观众讨厌煽情，倒不如说是讨厌潦草的故事逻辑，讨厌空降的人物情绪，更讨厌避重就轻的风平浪静。
这位开创了小品形式的喜剧大师，与搭档朱时茂的喜剧作品，时隔二十多年再回头看，仍然能令人捧腹大笑。
好不容易获得了和主角朱时茂换角色的机会，却挺着肚子，洋洋得意，举手投足之间藏不住那副反派的嘴脸。啼笑皆非，却又合情合理。
那句经典台词“我原来以为，只有我这模样的能叛变，没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙，也叛变了！”
既道出了配角们的辛酸，也没有让主角形象抹黑，保持了极其巧妙的平衡，内里暗含的道理也并不只是浅薄的搞笑。
还有让网友们盘出了包浆的《吃面条》，陈佩斯饰演的小人物为了演好广告拿工资，无实物表演一碗接一碗地狼吞虎咽，直到肚皮溜圆，闻到面条味道就想吐。
但观众在从头笑到尾之后，能从陈佩斯白眼一翻的滑稽里，清晰明白地咂摸出小人物的辛酸。
赵丽蓉和巩汉林打造的小品《打工奇遇》，讲一个老太太外出找工作，却碰上了“宫廷玉液酒一百八一杯”的奸商。
到最后，写下“货真价实”四个字飘飘然离去，至于奸商的结果如何，留足了余味。
时至今日，这段评书式的唱腔仍是刻在一代人DNA里的记忆，只要一句“宫廷玉液酒”，就有人能会心一笑，接出下句。
没有生硬转折，也没有煽情台词，只是用幽默的方式化解矛盾，讽刺现象，然后用出彩的剧情和表演，春风化雨地让主题深入人心。
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