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2015年暑期档，横空出世的《煎饼侠》把新导演大鹏送进了“十亿票房俱乐部”。今年国庆档，他又带来了新片《缝纫机乐队》，继续“拯救不开心”。两部电影都有一个共同的主题，就是小人物的逆袭，对此，大鹏在接受《北京晚报》采访时说：“我自己就是一个小人物，目前这个阶段只能拍出这样的电影。我没什么天赋，就是挺上进的。未来，等年纪更大一点，也许我可以拍出不一样气质的电影。”
2015年《煎饼侠》上映之后，广电总局安排徐峥、管虎、韩延、李玉和大鹏五位导演去美国学习交流，参观了派拉蒙全流程的好莱坞电影制作。在混音棚里，美方向大家展示了一段正在制作中的黑人音乐电影，短短的五分钟却让大鹏特别激动，“作为一个音乐爱好者，在大银幕上感受到了音乐现场演奏的震撼。当时我就在随身携带的本上写下，我要拍一部音乐电影。”
事实上，大鹏对音乐的热情早于电影。13岁时，他就有了自己的音乐理想，高中时便组建了自己的乐队，在集安市最大的广场上做过演唱会。这一切都被大鹏写进了《缝纫机乐队》的剧本里，“剧本讲的就是我的家乡吉林省集安市，在车库里排练都是我以前干过的事，去工地、敬老院唱歌虽然不是我经历的，但很类似于我们去唱婚礼、开业。”
中学时代，大鹏最喜欢的乐队就是beyond，“他们每一首歌我都会，因为我家乡实在太小了，市区内只有5万人口，是个很闭塞的山城，能够接触到的摇滚也就是beyond乐队，我没有受到欧美摇滚乐的任何熏陶。beyond是我青春期的主旋律。”在影片结尾，beyond现成员的出现不仅是给摇滚乐迷的一个惊喜，也让大鹏圆了自己的摇滚梦。
值得一提的是，大鹏还邀请了唐朝、黑豹、痛仰、新裤子等摇滚乐队成员在片中客串。他觉得，既然是以乐队命名的电影，必须得到中国摇滚乐的支持，“请他们没有费特别多的劲儿，因为戏份原因，还删掉了几个人。他们的音乐都曾经影响到我。”大鹏希望，电影能带动更多人听中国自己的乐队，“让孩子学吉他、学鼓不再受到家长的阻挠。”
在这支“缝纫机乐队”中，大鹏任经纪人，乔杉任主唱，贝斯手古力娜扎是颜值担当，吉他手韩童生设定为摇滚老炮，鼓手李鸿其是金马奖最佳新人，键盘手曲隽希拍电影时才8岁，是个颇有喜感的萌娃。
之所以把这些年龄、职业、性格各不相同人物搭在一起，大鹏解释：“这是剧本最初的设定，乐队里有老人孩子，也有女生，他们在一起共同完成心中的理想，可能比同一年龄阶段的男生组合更打动人心”。既然是音乐电影，大鹏希望做到专业，他要求所有演员都去接受专业培训，电影里的每一首歌也都是真弹真唱。
有意思的是，在《煎饼侠》中，乔杉饰演大鹏的经纪人，这一次两个人的角色正好对调了一下，乔杉的戏份更是和大鹏平起平坐，上演了“双男主”的戏码。大鹏说，两个人都是在圆同一个梦，“我的经历更像胡亮，但我演不出来，乔杉的表演方式比我更合适。他也是从小弹吉他组乐队，特别喜欢音乐。”和乔杉合作多年的大鹏更希望用这个角色“激起他最大的战斗欲望”。
把全片最出彩的角色交给乔杉，也是源于大鹏对自己清醒的定位。他直言，“我有很多同行，演员或者跨界导演，一开始可能都会有个倾向，把自己的戏做得很丰满，我觉得在群戏当中，要克制，到底是选择自己的戏出彩，还是电影出彩？我是导演，我的成就感来自于电影的成功，而不是我个人角色的成功”。
在《煎饼侠》之后，大鹏参演了冯小刚导演的《我不是潘金莲》，王家卫监制的《摆渡人》，徐克导演、周星驰监制的《西游伏妖篇》。和这些大导演合作，也给了大鹏“偷师”的机会。但他说，如果从技术层面来看，他什么都没学到，因为每个导演的工作方式完全不同。“比如，冯导要求演员彩排，而其他导演从来不彩排。徐克是技术型导演，每场戏故事板画的非常精准，演员就是一个棋子，不需要发挥创造，我们经常演0.5秒的戏，开机，停，下一个动作就换角度了。也许冯导就是把所有角度拍完，然后去剪辑。”
既然无法成为“下一个谁”，大鹏只能摸索适合自己的方式，“我在电影上是比较较真的，我的电影每一个台词甚至标点符合都是不能改的。虽然是喜剧，但是我比较拒绝演员在现场临时调整，我相信现场的灵机一动无论有多闪光，肯定敌不过之前仔细思考的结果，我不相信即兴，而是严丝合缝地去制作。”他承认，自己已经不止是“细节控”了，而是典型的“完美主义者”。
但即便做到了这样的较真，和诸位大导演合作之后，大鹏还是被他们的“不妥协”震撼到了。他举了个例子，自己在拍《煎饼侠》时，有一场戏原本的景需要5000块场租，但制片说只有1500的经费，他只好妥协了。再比如，有一场在公安局门口的追逐戏，只协调到一小时的拍摄时间，只得匆匆拍完。“但是其他导演不会，他们会选择先拍一小时，明天再来拍。光不好，也不抢拍，等好了再拍，他们对于复杂的事情从来不让步，对电影镜头从不妥协，这是我学到最重要的一点。不能因为时间、钱、演员等等压力，降低你对心中已知那场戏的要求。这里松一点，那里松一点，到最后整部戏到处都是遗憾。”在《缝纫机乐队》中，有一场戏需要5000个群众演员，工作人员建议他改成500人，因为组织5000人难度太大，光是放饭就要三四个小时。但大鹏坚持了，“用电脑做的和实拍的效果肯定不同，我希望在自己能力范围内做到最好。”
有观众发现，《缝纫机乐队》的故事很像一部好莱坞动画片《欢乐好声音》，讲的都是一群人追求音乐梦想的故事，结局也都是一场在废墟上的成功演出。大鹏还在《欢乐好声音》中为“月伯乐”配音，这个角色恰好也是乐队的经纪人。对于这样的巧合，大鹏毫不避讳。他告诉记者，当时受邀配音《欢乐好声音》时，《缝纫机乐队》的剧本已经成型，“险些因为这个，团队不支持我去配音，要避嫌。但是我之所以能去配音，就表示我自己还没有较真，两部片子真的是美好的巧合。”
但随着年龄的增长，尤其是有了女儿之后，大鹏开始思考，“怎么样可以毫不掩饰地让她觉得，爸爸做的事情是一个值得她骄傲的事情”。现在大鹏的电影被更多观众认知，他也希望做出改变，“同样可以让大家发笑，而不是当年那种方式”。
接下来，大鹏还会在喜剧导演的路上继续走下去，“逗人开心是很伟大的”。他希望自己做个有意思的人，做些有意思的事，目前最想拍的就是仿纪录片。“我现在在拍的电影，可能等我六七十岁时才会上映，我把自己回忆的部分先拍掉，用我自己拍，不想找个演员。”大鹏认为：“也许十几年后，电影不是现在的形式，我希望自己别掉队，无论是电影院、网络还是交互科技，都不被时代淘汰。”
而作为演员，大鹏自认为不是很好笑的人，“我的喜剧依赖角色和剧本，我需要精准的算计，不像其他喜剧演员，观众一看到他们就笑得不行。”事实上，大鹏之前在《我不是潘金莲》里的饰演的法官王公道，就已经让观众看到了他对角色的精准把握，也挖掘出了他在喜剧表演之外更多的潜能。大鹏说，未来除了继续当导演，他也愿意和其他导演多合作，塑造不同类型的角色。
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