毫无疑问，贾玲是一个充满了争议的小品演员，喜欢她的人，被她的高情商折服，不喜欢她的人也总有千万个理由攻击她在小品当中的演出。尤其是在欢乐喜剧人播出后，那些“热血”的网友们把更多的批评送给了这个一直坚持在舞台上——说着“我真的喜欢”的热血女汉子。
贾玲白凯南时期，以酷口相声的形式出现，多少刮起了一股不大不小的新派相声之风，其实这个时候争议就不断出现了，有人说她们这是打着相声名义的小品，在我看来，这是贾玲对于男女相声的一种探索，在相声舞台上，常青树不多，适合男女搭配的相声作品更少，贾玲不过是找到了一条属于自己的相声之路。
百变大咖秀时期，通过一次次的自黑，贾玲又火了一把，这样做的好处是显而易见的，但是我们这个民族总有这样的人性特点：当你呈现给大家什么样子的时候，大家就会想当然的认定你是个什么样子的人。贾玲在大家眼中变成了一个搞笑的谐星，在喜欢她的同时，无形中给贾玲做了低层次定位，她只是一个只会搞笑搞怪综艺人而已，甚至连演员都算不上。
羊年春晚，贾玲用女汉子的小品形象，彻底将自黑这条路走到黑，犹如正式昭告天下，我就是女汉子——一如她那与日俱增的体重，毫无掩饰的呈现在大家面前。
欢乐喜剧人时期，那个坚持梦想的女汉子又回来了。第一季下来，从中不难看出，贾玲逐渐成熟，小品的演绎越来越从容不迫，的确相比于相声，女演员更适合呆在小品舞台上，无疑，贾玲的转型是成功的。虽然仍然有那么多的争议，可那又算什么，人总是在争议中成长——直到《你好，李焕英》的出现。
贾玲更加成熟了，她的表演不再是“放”，而是“收”，“收”是每一个大的表演艺术家或者成为一个表演艺术家必定经历和掌握的阶段。这一次，贾玲做到了。
《你好，李焕英》没有强行去煽情，却如温水煮青蛙般慢慢的一遍一遍的刺痛了你的心。
在这里，我们得好好感谢贾玲团队奉献了如此情深意切的好作品，那些有年代感的音乐：《我们的生活充满阳光》、《鲁冰花》、《错错错(越南版) 》、可爱的她（love theme）和那首催人泪下的背景乐《依兰爱情故事》；那些“代入感”的预设：两个年代的张叔（何欢）起到了领路人的作用；那些出人意料的小包袱：豆腐、豆腐脑。。。的设定、年轻版李焕英的出场等；那些此时无声胜有声的情景：家庭中生活的小事一幕幕在我们面前展开，最最最重要的是贾玲在这一件件小事的无声中情真意切的表演，那真情的流露，感动了所有人，也应了艺术来源于生活那句话，贾玲也在音乐声中慢慢的触摸到了小品女王的那项王冠。
随着宋丹丹退出小品的表演舞台，蔡明的作品也越来越少，但我们应该感到庆幸，我们现在有了贾玲。
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