韦斯·安德森拍了部狗狗动画片遥祝中国人民狗年吉祥

选择字号：超大标准 dzgoadmin 发布于2021-10-08 属于段子狗栏目 0个评论 89人浏览

　　凤凰网娱乐讯（作者/九歌）今年的柏林电影节实为冷清，大师寥寥，星光惨淡。但是韦斯安德森可谓是救场先锋队，这部定格动画电影拥有堪称梦幻的配音阵容：比尔默瑞、

　　凤凰网娱乐讯（作者/九歌）今年的柏林电影节实为冷清，大师寥寥，星光惨淡。但是韦斯安德森可谓是救场先锋队，这部定格动画电影拥有堪称梦幻的配音阵容：比尔默瑞、爱德华诺顿、布莱恩科兰斯顿、斯嘉丽约翰逊、蒂尔达斯文顿、弗兰西斯麦克多蒙德、格蕾塔葛韦格、小野洋子、杰夫高布伦、鲍勃巴拉班、列维施瑞博尔这些人放到别的剧组，随便一个都能撑起半边天，这下齐齐挤在《犬之岛》剧组。并且在斯嘉丽约翰逊、爱德华诺顿等人告了缺的情况下，柏林新闻发布会中心的一张长桌依然坐不下。不过对攒过《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》这样神仙局的韦斯安德森来说，这并不能算太让人意外。

　　在本片拍摄之前，曾有纽约的影评人，以韦斯安德森的电影中总有狗失踪遇害为由，“控诉”他恐怕是个“cat person”。不知道韦斯安德森是否注意到了舆论，心一横干脆拍了部以狗为主角的电影为自己正名。故事设定在二十年后，猫图腾大行其道。犬流感的肆虐更引发一系列社会危机，狗被Magasaki市正式驱逐，全部被扔到附近的一个垃圾岛上便是后来的犬之岛。驱逐令颁布六个月之后，一个名叫Atari的小男孩开着飞机降落到这个岛上，寻找他的爱犬Spots。机缘巧合，他遇到了King、Boss、Duke、Rex、Chief这五只抱团取暖的败犬小团队，在他们的帮助下，一路奇遇不断。而在Magasaki市里，Watanabe教授正努力寻找治疗犬流感的疫苗，美国来的留学生Tracy则试图以自己自由开放的精神打破日本社会的僵局。

　　在这个多线进行的故事中，韦斯安德森以二元论一脉并穿，一通百通。虽然流落在犬之岛上的都是食不果腹、蓬头垢面的败犬，但是韦斯安德森的狗主角们，却是其中的Alpha Dog光从名字就可以判断他的小心机。韦斯安德森和他的老搭档罗曼科波拉、詹森舒瓦兹曼再次采用团队写作的方式编剧，野村训市的加盟帮助他们打磨所有日本相关的细节。在这帮人的脑洞中，犬流感感染的症状是低血压、失眠症、发高烧、坏脾气，而King、Boss、Duke、Rex、Chief这五只狗，尽管也有小摩擦和种种低潮，却是典型的乐观、团结、强（能）壮（打）、智计百出。而整体败犬的形象，和被捧上天的猫形成极端反差，发生在群狗身上跌宕起伏的大冒险夺人眼球，但是猫却因为彻底的冷漠高贵，除了某些建筑装饰以外，在本片中几乎没有存在感。Tracy、她的黑客搭档以及议会中的英文同声传译，以自由开放、敢作敢为的形象，和僵化保守的日本人落入两极。尽管不乏刻板印象作祟的效果，却行之有效地让观众倒戈爱狗人士。

　　韦斯安德森也遵循了绝大多数动画电影中的真理，小孩和动物总是天真烂漫、勇敢正义的，大人总是邪恶固执、僵化陈腐的。这一点在语言上也有所暗示，几乎每一个大人都是说日语的；而片头字幕提示，所有的狗吠都被“翻译”成了英语；美国交换生和同声传译自然说的都是英语。唯一的例外是主角小男孩Atari，他虽然是说日语的，但他的内心活动主要由面部表情和动作来显示，所有网开一面。加上韦斯安德森非常大胆地没有为任何日语对白加上字幕，全靠画面来传达情绪，放在整套日本社会、日式美学的设定中，确实不可避免带有伪东方主义的嫌疑，但在整体声音表达上来讲，是一以贯之的。

　　对于韦斯安德森爱好者来说，这部《犬之岛》大礼包满足了他们所有的幻想和期待。已经成为梗的轴对称构图是必不可少的。由于故事发生在二十年之后，画面没有采用韦斯安德森常用的泛黄滤镜，整体呈现一种冷静的温度，但韦斯安德森的“近未来”依旧是复古的。所有的日式美学细节都是加分项：猫屏风、猫门帘、猫雕塑。人们的礼节、政客的服装，依然是对昨日今日的投射。负责背景音乐的法国作曲家亚历山大德斯普莱可算没有玩那套全工业都一模一样的宏大交响，《犬之岛》的配乐比重最大的就是极简有力的日本鼓。少有的几首配乐也满是小心机，The West Coast Pop Art Experiment Band的《I Wont Hurt You》就不说了，为了加深被黑泽明启发而诞生的《犬之岛》与日影的联系，《七武士》原声中的一首歌《Kanbei & Katsushiro Kikuchiyos Mambo》干脆把被直接搬入本片。

　　许多人对他的上一部定格动画电影《了不起的狐狸爸爸》中，狐狸爸爸结尾狂奔时，遇见狼的那一幕念念不忘，认为全片的神来之笔。而《犬之岛》中，由于全面嵌套人类社会的叙事，这种极富意义的画面并不鲜见。诸如小男孩Atari从天而降时，银色的飞机搭配他银色的飞行服，一场坠机事故被韦斯安德森拍得像天使降临人间，落地降落伞才砰地一声张开，如同打开翅膀，小男孩的主角光环立刻被开到最大。

　　许多导演都在找到一套自己偏好、或者能最大化发挥自己实力的模式之后固步自封，走向自我陶醉之路。自然也会有人以此来批评韦斯安德森。那么事实如此吗？

　　相较于《穿越大吉岭》那样非典型亲情公路片的类型拓展；《水中生活》他对于水上拍摄的尝试；《布达佩斯大饭店》中他基于茨威格原著而继续深描的历史底纹，对于欧洲大陆精神的深情回望；《犬之岛》表面上跟随以动物辐射人类社会的流行，本质上是韦斯安德森以自己的童稚笔调，铺展开层层繁复嵌套的反建构玩笑大人们通过暴力和政治博弈运行的扭曲社会，被小孩和群狗们摧枯拉朽一般打破外壳，露出温度未褪的内核。

　　如果只有一招，难以保鲜。固守风格并不代表停留在舒适区，也可以是将某种美学体系完善、打磨到极致，并在此之上伴随导演对于世情的洞察和领悟，因而我以为答案是否定的。

　　永远保持童心，恰恰需要大量的灵感、坚韧的毅力、和日复一日对所从事工作的思考，对世界不竭的好奇。《犬之岛》，是韦斯安德森带给我们的一梦又一梦。

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