单霁翔：数字化是为了让文物走近更多人

选择字号：超大标准 dzgoadmin 发布于2021-02-19 属于冷笑话栏目 0个评论 103人浏览

　　“让书写在古籍里的文字都活起来，让文物都活起来”，单霁翔认为，这就是我们今天文化遗产保护和博物馆的方向。

　　2020年转瞬及至，故宫也将迎来它的六百岁生日。近日，在2019法国里昂商学院亚洲年会上，故宫学院院长、故宫博物院原院长单霁翔以他一贯的风趣和幽默，针对《让传统文化融入当下与未来——故宫数字文化创意的探索与思考》这一主题，在香格里拉饭店新阁宴会AB厅进行了现场演讲。传统文化如何融入当下，如何融入未来？文物为什么要进行数字化？AI等技术如何为传统文化赋能？我们又应当如何更好的对文物进行保护？单霁翔表示，让文物活起来是今天文物保护的核心，而数字化是为了让文物走近更多人。

　　当晚的年会活动由数·智·创客先锋论坛与智敬理想斗志昂扬年度晚宴两部分组成，作为论坛环节的特邀嘉宾，单霁翔细数故宫数字化转型，以及在这一过程中“网红”产品的炮制路线。而在之后的圆桌讨论环节，法国里昂商学院副校长、亚洲校区校长王华，法国里昂商学院人工智能与商业分析教授丁文璿，中国人民大学法学教授石佳友等人，还共同就《“活”在未来，数字化时代如何坚守人文的温暖》这一主题展开讨论，分享了深化数字化改革的最新前沿理论与实践。

　　什么样的博物馆才是一个好的博物馆？虽然已经退任故宫博物院院长一职，但提及故宫的故事，单霁翔依然如数家珍。在单霁翔任职期间，故宫从起初的默默无闻，变成了如今的超级网红IP。以至于人们已经形成了一个印象——故宫出品，必属精品。

　　在这场主题演讲种，单霁翔讲到了故宫这些年来的诸多改变，也讲到了历任院长对故宫所作的种种贡献。单霁翔说，故宫建院95年来，一共有七任院长，他是第六任，这其中，新中国成立以前有两任，新中国成立以后有五任。上世纪三十年代，因为故宫盗宝案，首任院长易培基在上海寓所含冤而死。而发生在2011年5月的一起故宫展品被盗案，引起了轩然大波，许多人对此记忆犹新。显然，这些都是属于故宫的“黑历史”。

　　一个无法回避的事实是，为了避免失窃，在很长一段时间内，故宫将99%的文物都锁在库房之内，开放区域也非常有限，因为开放的区域越大，意味着文物越不安全。单霁翔说，过去故宫开放30%的区域，每天下午5点半观众离开以后，会有250多名员工进行拉网式清查。那么，为什么八年前会有小偷？单霁翔说，因为当时故宫有大量的非开放区，在清场之时，小偷翻过铁栏杆，跳进非开放区，推开一扇窗户躲进去，等到夜深出来偷走藏品，再蹿上城墙逃走。

　　单霁翔在2019法国里昂商学院亚洲年会上进行了主题演讲《让传统文化融入当下与未来——故宫数字文化创意的探索与思考》。单霁翔，男，汉族，1954年7月出生，江苏江宁人。1971年1月参加工作，1985年6月加入中国。清华大学建筑学院城市规划专业研究生，工学博士、博士生导师。高级建筑师、注册城市规划师。曾任中华人民共和国文化和旅游部党组成员（副部长级）、故宫博物院院长，现任故宫学院院长。

　　这之后的八年，故宫再也没有出过事。单霁翔说，今天的故宫，已经开放了80%的区域，因此每天观众离开以后清查的员工也变成了700多名，而且，在所有灯都熄灭以后，还会有新的安全防范系统覆盖整个故宫。单霁翔说，几乎所有的区域都是开放区，意味着所有的区域都是可以让观众参观、监督和维护的区域。

　　作为全球受关注最多的博物馆，故宫一年的接待量大约是1800万——今年12月19日上午，故宫博物院年接待观众数量首次突破1900万人次。然而，即便开放再多的区域，举办再多的展览，到故宫来参观的观众，依然是很少的一部分。单霁翔说，故宫的目标是成为亿万级博物馆。亿万级博物馆如何实现？答案是靠互联网和数字技术。

　　单霁翔在演讲现场提到了一个数字，2017年，故宫博物院网站的访问量是8.9亿，位居中国文化机构第一位，遥遥领先于第二名的访问量1.8亿。举办网上展览，让人们足不出户也可以参观故宫的展品。单霁翔介绍说，经过五年的努力，人们可以在故宫数字文物库中查阅故宫所收藏的186万件文物中任何一件的信息，也可以在家中看到高清全景故宫。

　　2019年7月16日下午3时，@故宫博物院官宣：“故宫博物院数字文物库正式上线！故宫最全藏品信息就在这里，涵盖26大类文物，超过186万件/套文物基础信息，5万张精选文物影像。”

　　七年前，故宫开始系列出品App，自以在观众中知名度较高的“十二美人”绘画藏品为基础制作的“胤禛美人图”开始，至今故宫已经推出了十款应用：这其中既有专为9至11岁儿童打造的“皇帝的一天”，也有“韩熙载夜宴图”“清代皇帝服饰”等应用。而令单霁翔最为得意的一款，则是“每日故宫”。

　　“每天早晨，喜欢故宫文化的人都可以通过这款应用，免费收到一套图文并茂的故宫文物信息。”单霁翔说：“有些人把它收藏起来，一年365天，三年1000多天，他就可以获得一个属于自己的掌上的故宫博物院。”如今，这款App已经上线五年多。前年，故宫又推出了“故宫展览”，打造7X24小时线上展览，人们可以在家用手机进入展厅参观，同时这些应用还建立了强大的互动社区。

　　很多前的一部热播电视剧《还珠格格》，让人们了解到了漱芳斋。单霁翔说，漱芳斋里有个多宝阁，这启发故宫制作了一个数字多宝阁，观众可以选择自己喜欢的器物放大来看，旋转角度来看，甚至分解来看。越来越多故宫收藏的展品，通过数字化和动画的形式，让人们了解它们的制作和使用过程。

　　故宫里面狭小的空间怎么进去？单霁翔介绍说，数字化的另一个好处，就是人们可以通过虚拟现实身临其境。比如乾隆帝的书房三希堂，只有4.8平米，即便开放展览，也只能进两个人，但通过虚拟现实技术，人们可以走进养心殿，走进三希堂。七部循环播放的VR影片，可以让人们看到正确情况下看不到、进不去的故宫空间，或者原貌。

　　在虚拟现实中走进养心殿，人们可以坐在皇帝的宝座上批阅奏折，盖印，还可以召见大臣。单霁翔开玩笑地说：“我们的大臣特别会聊天，每个大臣都会说五百多句话，你说什么他们都会积极为你进言，保证叫你心花怒放。”单霁翔说，自己曾经对“大臣”说，“我最近是不是胖了？”结果“大臣”们就劝他说：“不重不威。”观众想穿一穿古代服装怎么办呢？故宫推出了数字屏风，人们只要站在屏风面前，就可以穿起一套古代服装，看看是什么样。

　　单霁翔说：“我们制作的数字绘画，请科学院动物所的专家给每只鸟都配上真实的叫声，还可以看它的羽毛，看它的身材。故宫还收藏了许多长卷，（虽然）经常展示，但因为保护的需要，展览时光线比较暗，但在数字长卷上，就可以清晰地阅读到这幅长卷的每个细节，甚至可以再放大，一直到看到每个人的表情，每个人的服装。”

　　类似的例子还有很多，就比如微信小程序“故宫：口袋宫匠”、“玩转故宫”。事实上，从1998年成立故宫资料信息部开始，故宫的数字化之路已经走了21年。而在AI、AR、5G等技术高速发展的今天，故宫早已不只是一座现实中的博物馆，更是互联网中的数字紫禁城。

　　“经过三年零四个月的努力，我们终于建成了数字社区，我相信全世界博物馆最强大的数字平台已经诞生了，因为它的功能在不断延伸，不断强大。”单霁翔说，几年来，故宫终于从资源数据化，走向了数据场景化。

　　公众教育、文化展示、参观导览、资讯传播、休闲娱乐、社交广场、学术交流……在过去的一年多，故宫先后与腾讯、百度、商汤等科技公司进行合作。比如故宫与腾讯合作，开发了一系列动漫、游戏、表情包和音乐产品等。去年故宫和腾讯联合推出了“古画会唱歌”，开放授权《千里江山图》《清明上河图》《韩熙载夜宴图》《洛神赋图》等一批珍藏名画作为大赛素材，最终收到了500多首参赛歌曲，形成了《丹青千里》《韩熙载夜宴图》《芦汀密雪》《听琴图》等13首歌曲的音乐专辑。

　　通过微信公众号、微博等渠道，故宫聚集了大量年轻粉丝，越来越多的年轻人加入到各种线上活动之中，白天听建筑，晚上听故事。近些年来，故宫注意到人们非常喜欢观赏和收藏故宫的美丽照片，于是，在春夏秋冬早中晚天气好的时候，故宫都会拍摄一些美丽的照片放在网上，方便观众欣赏和下载。比如前些年紫禁城的初雪，阅读量达到了1425万。不下雪怎么办？2018年1月末，百年难遇“超级月亮”上演，一组红月亮的照片上传到网上，第二天阅读量就达到了2000万。等到今年下雪，单霁翔幽默地说：“一场雪，人比雪还多。几千万人都等着这个时刻。”

　　红色月亮高悬在紫禁城的夜空，显得神秘而又壮观，这一奇景被摄影师记录下来。

　　什么叫好的文化创意产品？单霁翔认为，只有深入研究人们的生活，不断根据人们生活的需要来进行研发，人们才会喜欢，“ 一定要深挖属于你自己专有的那些文化内涵，把这些文化体系应用到生活中。”在单霁翔看来，文创产品当然要具有实用性，但他同时认为，最好还要有一些趣味性。截止到去年年底，故宫已经研发了11900种文创产品，覆盖到生活的方方面面，“故宫必须不断追求产品的质量，追求人们文化生活的多样性。”

　　显然，六百岁的故宫，正在越来越“智慧”，也越来越年轻——这意味着更强的文化传播力量。那么，回到最初的话题，什么是一个好的博物馆？只有当一座博物馆生活在人们的现实生活中，人们才会走进这个博物馆，才会流连忘返，才会还想再来，而单霁翔说，这才是一个真正好的博物馆。

　　“让书写在古籍里的文字都活起来，让文物都活起来”，单霁翔认为，这就是我们今天文化遗产保护和博物馆的方向。这些年在故宫的工作经历让单霁翔不再认为把文物锁在库房里是对文物最好的保护，相反，他认为，应该让文物重新回到人们的生活中，因为它们本来就是社会的创造、人民的创造，“它们应该重新在人的生活中展现魅力，有魅力的文化才能得到人们的保护，得到人们保护的文化遗产才有尊严，有尊严的文化遗产才能成为促进社会发展的积极力量。”

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