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随着2020年“元旦档”铺排浮出水面，2019年中国电影市场大局尘埃落定。和2018年岁末9、10月暴跌三成，靠最后两月几部好莱坞大片逆转颓势不同，2019年除了2月“春节档”刷新历史，“暑期档”所在的8月和“国庆档”所在的10月均改写新篇，且“国庆档”峰值过后，市场的余温一直持续到了年关。尽管遭遇了所谓的“影视寒冬”，个别月份冰点触底，但全年市场表现依旧高度活跃，12月6日即突破600亿大关，比2018年提前了24天。
最大的惊喜在于中国叙事在这一年的作为，“春节档”“暑期档”和“国庆档”三个主力档期皆由国产电影领跑，均有类型突破且刷新纪录的佳作涌现。在这批国产佳作的策动下，国产影片的入账上升了15%左右，相对引进片占比64%上下，几大档期和全年影市基本摆脱了对好莱坞大片的依赖。
2019年全年上映片600余部，破亿影片超过80部，破10亿影片15部，破20亿影片6部。回看全年票房前十，国产片占据八席，冠亚军由“暑期档”票王《哪吒之魔童降世》和“春节档”票王《流浪地球》霸占，传统的好莱坞巨制仅有《复仇者联盟4》和《速度与激情：特别行动》分列第三和第十。此外，还有《我和我的祖国》《中国机长》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《烈火英雄》和《少年的你》跻身前十。
更新后的中国电影票房总榜上，《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》跻身影史三甲，排在《战狼2》之后；2019年共计为票房十强榜输送四部国产影片，排在第九、十位的《我和我的祖国》《中国机长》将好莱坞品牌《速度与激情8》挤出前十。至此，中国票房总榜前十，国产电影列九席之众，好莱坞仅有《复仇者联盟4》列第四，而且也是2019年的票房贡献。换句话说，中国影史票房前十，2019年贡献了半壁江山。
全年最闪耀的高光时刻当属“国庆档”，此期主旋律影片《我和我的祖国》《中国机长》和《攀登者》三箭齐发，一举拿下了50.48亿票房，将该档期此前的24.12亿纪录整整翻了一倍。而上一年的“国庆档”我们还在为暴跌近三成而苦恼。
和其它几个“黑马”驰骋的高热档期不同，2019年的“国庆档”三强是典型的“白马”圈地运动。它不是即兴而为，也不是市场偶发，亦不是使命任务的巧合，而是新主旋律创作针对特殊的庆典因势利导，结合市场特征做出的一次有意识、有策动、有目标的攥拳打包和集体突围。
三部影片的创作角度和主旨都不重样，从不同的维度调度观影的集结。《攀登者》是视觉冲击和传奇大观，以一段珠峰往事，砥砺后人的攀登精神；《中国机长》改编自真人真事，用一个力挽狂澜的民航英雄引领观众回到事件现场，与观众共同重历一场职业精神带来的劫后余生；《我和我的祖国》聚焦历史7个高光时刻，由7位导演从7个小人物视角导入，用的是组合拳，哪怕个别段落你不尽欢喜，总有个别故事击中你内心的柔软。
就单片而言，2019年“国庆档”留给市场的启示很多。《我和我的祖国》聚焦7个历史高光时刻，每一个都是宏大叙事的体量，然而导演并没有采取传统主旋律的高举高打，而是从小人物切入大事件，将个体与宏大历史照会，有同呼吸共命运的一面，也有个体牺牲的一面，非常地接地气，也非常地亲民。
《中国机长》开创了本土民航空难题材的先河，也刷新了新闻事件快速改编的纪录。影片的原型故事发生在2018年5月14日，7月电影就完成了备案，改编可谓神速。生活永远是最好的编剧，如何在我们纷繁的生活中挖故事，向突发事件挖故事，于百姓关注的热点挖故事，如何兵贵神速地将身边的突发事件转化成视听艺术，这是中国电影必须学会的常规技能。
《攀登者》在三部影片中看似垫底，却也低调地报收了10.84亿。该片以国家登山队为底色，也是个纪实故事的改编，然而它给我们留下的，更多的是教训。影片的商业诉求并无不可，问题在于它用了一段乱入爱情戏打乱叙事节奏，同时用武侠片才有的超物理动作打破了纪录题材的代入感，总在关键时刻离间着观众与片中人物的共情。
“暑期档”上映的《烈火英雄》最终报收16.92亿，跻身年度票房榜前八。《烈火英雄》由文学作品《最深的水是泪水》改编而来，而这一故事的背景源于“大连7·16大火”，和《中国机长》类似，又是一个真实灾难事件的改编。不难发现，2019年是个不折不扣的主旋律影片爆发年，票房前十的影片中，《我和我的祖国》《中国机长》《烈火英雄》和《攀登者》四部都是主旋律诉求。这看似市场的巧合背后，是新主旋律创作躬耕十年的结果。
《我和我的祖国》制片人黄建新，系《建国大业》的导演。2009年，黄建新执导的《建国大业》冲进年终票房榜三甲，开启新一轮主旋律大片市场化的尝试。如今十年过去，除了高举高打的“伟业三部曲”，还吸引了徐克加盟样板戏改造的《智取威虎山》。不仅有主旋律诉求出发、口碑和市场皆双赢的《湄公河行动》《红海行动》等，还有纯粹从市场出发、兼容一定主旋律诉求的《流浪地球》和《战狼》系列。新主旋律创作已形成交响和鸣的新格局。
全年最大的惊喜，莫过于暑期档《哪吒之魔童降世》的出位。在此之前，中国影市动漫分舵已有三部国漫进入十强票榜，依次是第五位《大圣归来》、第七位的《熊出没·变形记》和第九位的《大鱼海棠》，票房分别为9.56亿、6.05亿、5.65亿。《哪吒之魔童降世》先是轻松改写《大圣归来》盘踞四年之久的国漫纪录，紧接着不费吹灰之力就把《疯狂动物城》《寻梦环游记》以及《神偷奶爸》三座好莱坞纪录的大坝摧毁，将动漫票房影史冠军数据从《疯狂动物城》的15.30亿直接提档到了49.97亿。
不仅如此，国产动漫还第一次具备了和其它类型题材抗衡乃至平起平坐的实力。在此之前，国产动画作品的佼佼者《大圣归来》在中国影市总榜上排行七十名开外，《哪吒之魔童降世》一举打破了这一格局，不仅将深耕十年的好莱坞超英品牌《复仇者联盟4》踩在脚下，还跻身中国影市总榜亚军，排在它前面的仅有《战狼2》。此役过后，国漫具备了和动作、科幻、奇幻、战争、喜剧等诸多类型片，以及中外一线大片分庭抗礼的能力。
和四年前《大圣归来》的异军突起不同，四年之后的中国动漫，已经有了集体崛起的势头。2019年1月，《白蛇：缘起》在没有宣传攻势的前提下，凭借口碑发酵拿下4.53亿票房；接着是传统科目《熊出没：原始时代》继续“春节档”合欢，以7.14亿业绩位列动漫榜亚军；在《哪吒之魔童降世》余温中登陆的《罗小黑战记》，虽然没能续写动漫票房的神线亿的票房也够华美；由中美合拍的《雪人奇缘》则在“国庆档”虎口拔牙，拿下1.25亿成绩；此外还有《昨日青空》和《全职高手之巅峰荣耀》等上位八千万档，丰富着市场的选择。
成人向和工业化是近年国漫大趋，除了儿童向的《熊出没》和《喜羊羊与灰太狼》系列品牌扛鼎，近年还涌现了《大鱼海棠》《风语咒》《大护法》《大世界》《魁拔》系列等风格突出的成人向作品，此外《小门神》《十万个冷笑话》《一万年以后》等工业水准也相当硬核。2019年共有《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《罗小黑战记》三部成人向动漫作品跻身国漫票房榜十强，加上位列第五的《大鱼海棠》和第十一、十二位的《十万个冷笑线》和《风语咒》，成人向动漫工业大片的暖流业已形成。
要不是《哪吒之魔童降世》喜从天降，2019年最风光的影片当属《流浪地球》。《流浪地球》乃中国“硬科幻”工业巨制的第一炮，寄托着中国科幻类型崛起的期许，一度在中国影史票房总榜亚军的宝座上落座半年之久。在《流浪地球》的领衔下，2019年“春节档”所在的2月票房报收111.07亿，摘下中国影史单月票房榜桂冠，次席为2018年2月，2019年10月和8月分列三、四位。
可喜的是，中国科幻片并非空中楼阁，而是以一大批优秀的科幻作者和科幻著作为根底。“春节档”共计有两部作品改编自科幻小说：除了“硬科幻”《流浪地球》改编自刘慈欣同名小说，另一部宁浩执导的“软科幻”《疯狂的外星人》改编自刘慈欣小说《乡村教师》。“春节档”科幻改编可谓“软硬兼施”，包揽了“春节档”冠亚军。有比肩世界的科幻作者打底，中国科幻改编的家底渐丰。
2019年成也科幻，败也科幻。“暑期档”当打星预期原本并非《哪吒之魔童降世》，而是同样被寄予中国硬科幻“希望之光”的《上海堡垒》。这部由“流量明星”鹿晗和舒淇领衔的科幻巨制8月9日登陆，上映日即刷新年度口碑最低，最终折戟沉沙于1.23亿，豆瓣2.9的评分和铺天盖地的差评，令它在《青年电影手册》“金扫帚奖”第三季度评选中一骑绝尘。和普通大片的败北不同，《上海堡垒》还收获了“流量明星”的滑铁卢，以及那句足以流传多年的“金句”：《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门，《上海堡垒》关上了它。
《上海堡垒》并非全无收获，作为一个经典的反面教材，它警示我们必须尊重电影创作，而不盲从于所谓“流量明星”。针对排山倒海的批评声浪，导演滕华涛影片上映第三日便公开致歉，开创了上映期导演致歉的先河。上一轮导演公开致歉的案例，可以追溯到2018年“金扫帚奖”颁奖礼，《大闹天竺》导演王宝强到场领取“最令人失望导演”奖，并公开向观众道歉。受得住观众批评，能正视自己的缺陷，并敢于在第一时间承认自己的错误，成为2019年电影圈的一股清流。
相比动漫领域沉淀多年的厚积薄发，科幻市场刚刚起步，经验和教训甚少，虽有《流浪地球》提气，但集体困境远大于市场诱惑。刘慈欣“雨果奖”小说改编的同名电影《三体》早在2015年便完成拍摄，至今不见踪影。另一部由漫画IP改编的《拓星者》，预告片发了两年还未得上映。此前倒是“软科幻”外衣的爱情片《超时空同居》收获惊喜，可惜2019年同类属的《被光抓走的人》又闷了葫芦。包括《流浪地球》同期的《疯狂的外星人》，也是拍摄半程临时转向，最后在“软科幻”上找到喜剧的结合点。
2019年，类型上的密集点出现在犯罪题材上：《南方车站的聚会》《误杀》《受益人》《铤而走险》《平原上的夏洛克》《唐人街探案2》《反贪风暴4》《扫毒2》《吹哨人》《两只老虎》《“大”人物》《长安道》《人间喜剧》《云雾笼罩的山峰》《秦明：生死语者》《保持沉默》《沉默的证人》《追凶十九年》等一大批电影，不约而同地在犯罪题材上下功夫，鱼龙混杂，泥沙俱下，严重稀释了近年犯罪类作品的含金量。
导演处女作在这一年的表现可圈可点。《哪吒之魔童降世》是饺子的第一个动画长片，一出手就让国漫市场实现了三级跳。《罗小黑战记》导演木头，此前只导演过主题短片。《过春天》《平原上的夏洛克》《送我上青云》《六欲天》《追凶十九年》《云雾笼罩的山峰》等几部文艺气质的作品，均为导演处女作。此外，分别由宁浩、曹保平和陈思诚监制护航的商业片《受益人》《铤而走险》和《误杀》，也是新晋导演的院线处女作。
尤其值得一提的是动漫人才这一轮的厚积薄发。2002年至2005年，饺子历时三年半创作16分钟动漫短片《打，打个大西瓜》，直到2008年才发布并一炮而红，从此进入行业视野。《罗小黑战记》导演木头从2009年起开始连载漫画，几乎只做了一件事，那就是“罗小黑”的创作。《白蛇：缘起》的两位导演黄家康和赵霁虽有土豆网和追光动画创始人王微做后盾，但基本是电影圈的“白丁”。
欣喜的同时，伴随着国产动漫人才耐人寻味的“自学成才”现象。饺子在创作《打，打个大西瓜》之前，是华西医科大学的理科男，直到大三才开始接触动漫创作，而《罗小黑战记》导演木头，同样并非科班出身。无独有偶，“英雄不问出身”几乎成为国漫这批先遣兵的主流。《大圣归来》导演田晓鹏大学上的是软件专业，《大护法》导演不思凡做职业动漫前在电信局工作，《大鱼海棠》导演梁璇从清华大学热力学专业辍学，《小门神》导演、《白蛇：缘起》出品人王微是计算机硕士……
相比之下，剧情片的新晋导演要科班得多，而且多有名导保驾护航。《铤而走险》导演甘剑宇毕业于浙传导演专业，《受益人》导演申奥受教于北电导演系，《追凶十九年》徐翔云乃编剧出身，《平原上的夏洛克》徐磊上过传媒大学的导演进修班，《六欲天》导演祖峰系实力派演员，《送我上青云》导演滕丛丛为北电导演系谢飞的研究生，《过春天》导演白雪则是其监制田壮壮北电导演系研究生，《受益人》导演申奥更幸运，不仅有名导监制护航，还有坏猴子影业“72变计划”青年导演大业做推手。
申奥的《受益人》，是“72变计划”继路阳的《绣春刀2》和文牧野的《我不是药神》功成名就后，紧锣密鼓打造的又一才俊作品，随后还有牛涵的《甜美生活》和曾赠的《云水之旅》两部文艺向影片入场待发，而这一切的幕后推手都是宁浩。申奥的《受益人》是这一系列作品中，唯一一部“黑色幽默”的犯罪类型片，可见宁浩是把申奥当做自己“黑色幽默”家族成员来扶持的。
中生代里忙着给新人做嫁衣的还有徐峥，由他监制、杨子执导的《宠爱》锁定“元旦档”跨年上映。徐峥2018年监制的《超时空同居》和《幕后玩家》，导演苏伦一举成为“8亿+”导演，任鹏远成为“3亿+”导演。类似的还有王小帅，由他担任制片的两部导演处女作《老兽》（导演：周子阳）和《大象席地而坐》（导演：胡波），拿下大奖无数，而他自己执导的《地久天长》，还成就了王景春和咏梅柏林国际电影节“银熊奖”最佳男、女影员奖，这也是2019年中国艺术电影在国际舞台上的最大斩获之一。
陈思诚在成功转型“流量导演”之后，也为新人做起了嫁衣。由他监制的新人新作《误杀》正在热映中，上映次周把冯小刚新作《只有芸知道》和“开心麻花”新品《半个喜剧》踩在脚下，照目前的票房趋势，将是2020年“元旦档”的中流砥柱。《误杀》改编自印度电影《瞒天误杀记》，一改此前翻拍作品的颓势，实现了近年海外版权改编口碑和票房的双丰收。和其它列位新晋导演不同的是，《误杀》导演柯汶利为马来西亚华裔，他的出色表现，给华语影市锦上添花。
一面是新主旋律琴瑟和鸣，一面是类型突破和新人喷薄，中国叙事正成为中国影市的主流。（曾念群，电影评论人，《青年电影手册》执行主编。）
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