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但是，语言类节目数量的增多并不会掩盖杨东升执导下的央视春晚语言类节目的糟糕，实话说小品越来做没有意思了，一方面，杨东升热衷的流量演员舞台表现力差，像冯巩之类的专业小品演员也越来越缺少创作能力，甘于现状，习惯从网络中寻找包袱。加上央视春晚小品题材受限，导致内容枯燥无味，包袱少得可怜，最讨厌的是最后的强行煽情。
全家人在除夕夜欢聚一堂，有说有笑的看个春晚，结果电视上一会儿来一句“这人老了就是不行了”，要么就是“天天在家想你小时候的样子”，又或者“每天什么都不干就盼着孩子回来”。本来一家人团聚开开心心的氛围一下儿就伤感了，子女在外闯荡，每逢佳节倍思亲，只有春节才能回家团聚，却在春晚小品中出现了各种伤感桥段，比如冯巩、张小斐表演的《小棉袄》，高晓攀、尤宪超表演的《姥说》等等。
说实话春晚的受众群仍然是中老年观众，而春晚小品中煽情煽得最多的就是生老病死，老年人本来就想得多，大多数春节档小品还都要强行搞这种与他们息息相关的泪点。比如蔡明、潘长江的小品《学车》中，竟然用上了死亡梗，蔡明对贾冰说“我家老头头只剩下三个月时间了”，其实她想表达的是“还有3个月就70岁了，没法考取驾照了”，前面都在哈哈笑，后面突然就告诉观众生命无几，晚年悲凉，这样的表达实在让人讨厌。
相声得有底，小品得有结尾，但是写一个短促有力又呼应全篇的结尾、让观众笑着在小品结尾时笑声最灿烂确实很难，但是煽情很容易啊。干脆，直接来段催人泪下的结尾，这样多省事啊。
赵本山、陈佩斯以前的作品好像从来就没有煽情这么一说，赵本山的《拜年》《马大叔提干》《红高粱模特队》，把讽刺演绎到极致了，后来的《卖拐》系列小品也都是纯正的讽刺加搞笑，不玩情怀不煽情；陈佩斯的作品更无需多言，搞笑中透出阵阵讽刺。
据春晚总导演杨东升介绍，2020年央视春晚语言类节目中，小品演员中百分之六七十是这个舞台的新人，语言类节目数量上再破纪录。而且，谢娜等人在《直通春晚》中获得了杨东升颁发的直通卡，将在春晚舞台上表演小品。
像是东方卫视《欢乐喜剧人》这样的节目中关于“生老病死”“子欲养父之过”等煽情元素还是情有可原的，毕竟观众大部分都是年轻人，但是在大年三十的春晚中煽情则有些不合时宜……
所以，作为春晚舞台上的小品，首先要搞笑，其次煽情可以，但是多考虑一下观众的感受。
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