《遇见你真好》不是一部纯现实主义的电影，而是一部充满电影家本人对于生活的主观理解的幽默电影。几乎所有不带伪学术面具的人们走出影厅都会说这部影片很搞笑。言下之意在说这是一部“超现实主义”的电影，今天没有超现实主义想象力的作品，喜剧不起来。据说影片原来拍摄的学校，现在不再同意提供给电影剧组使用了，因为老师们很现实主义地认为影片把学校解读成为了一所荷尔蒙集中营。不可再，不可三。
超现实主义是当代电影的主要手法。它的艺术主观性非常强，而且善用意象及象征。在一般的优秀作家艺术家身上，超现实主义手法大都会自然融入到艺术创作当中，因为超现实主义以其解剖现实与观念的独有手段，早已成为了艺术家深入社会与人性，并且得以极其主观地发挥其精神风格和世界观的利器。
《遇见你真好》的“复读学校”本身就是一所虚构的“爱情集中营”。这句话的表述就足以说明影片全部结构来自于导演的这种艺术追求。在这个虚构的“学校”里，爱情是在刷青春的存在感，青春是在刷人性的存在感，人性是在刷艺术的存在感。影片最后有一段非常出乎意料的情节，周小弥与谢伦分手六年之后意外重逢，然后所有人都会看到小弥喊出一声“天啊！”便纵身从高高的绘画架子上扑下。人怎么可以这样从半空中扑下？这就是镜头的虚构，这个画面可以说是向《卧虎藏龙》致敬——章子怡最后飞身深潭的情节除了作为影片的主观象征所必须的意象，你无法从现实角度再作解释。
但《遇见你真好》的这一段还不止是周小弥纵身扑下谢伦的身体，更妙的是当时周小弥在画一匹斑马。这是她与谢伦故事里贯穿经历的另一个象征性符号——无法解释的神秘，是斑马的存在，无法解释的爱情，是人性的存在。超现实主义手法的主观特点是，往往在你不经意的时候，作品就已经运用了神秘的细节，譬如《让子弹飞》姜文说“让子弹飞一会儿”，它就是超现实主义特色运用中的神秘手法。
神秘的而且是幽默的，魔幻的并且是非逻辑的——周小弥与谢伦夜色中相救后出现过斑马，六年后重逢时周小弥画的是斑马，谢伦接下纵身扑下的小弥，陶醉当中依稀“做梦”梦见的还是斑马，这就是神秘、夸张、魔幻、幽默、非逻辑。在顾长卫的艺术世界当中，充斥着这种不能用现实主义解释的超现实主义风格。包括宿管阿姨“王彩玲”，与《立春》中的王彩玲，当然就是一个人，但你却必须超现实主义地去理解。因为现实主义中的时间与空间里，不可能王彩玲先后存在于前面和后面的电影故事中。
当我们懂得用超现实主义方法去解构和重新结构世界时，一个虚构的“爱情集中营”就变得顺理成章。艺术虚构的目的是为了更加深刻的解剖不虚构的现实世界，并且使得这种对于现实世界（包括人性）的剖析精彩纷呈。譬如武侠小说。虚构不等于是超现实主义，这里说的是超现实主义的艺术虚构。当普通观众被影片故事感动得又笑又哭的时候，电影批评家应该冷静地发现，是远超出现实真实的艺术手法，跨越了观众的理性栅栏。
当代中国电影则因为发现现实生活愈益增多的文本可供投机，而忘却了艺术的价值。当下电影几乎不动脑筋就可以找到各种所谓大IP，以及又不断用大IP遮蔽自身艺术功力的不足。被忘却的最重要的艺术手法恰恰是原来电影是天生超现实的。顾长卫导演不是一个追逐时尚的浮浅的商业电影人，他的深刻已经沉浸在挖掘每一个小角落中的超现实主义力量，然后重新告诉我们这个世界原来是这样的，譬如我们其实都生活在“复读学校”里。人性的所有困惑、选择、痛苦、叛逆、友情、爱情，甚至反目成仇和制造悲剧，都是人所难免的曾经遇见。而人性的张扬、内敛、同情、挑衅、追求与含蓄等等，又都是悲喜剧的默默根源。
在当下电影连续追求大IP、大主题、大背景、大尺度的时候，《遇见你真好》真是一株电影长廊里的奇葩。我们这一段时间完全被动辄高大猛的主题和故事、IP化的题材与追逐流量的算计蔽目，却在平铺直叙的宏大叙事里忘却了自己。《遇见你真好》回归没IP、低流量、平凡角落、普通人甚至几乎是边缘化了的世界，让我们看到的是一部无法预料，又深深击中内心的电影。一部摆脱意识形态藩篱，通篇是放大的人性的电影。
以大历史时空和国际舞台为背书的电影，往往秉承着意识形态的使命却很难寄寓深刻的情怀。几乎整个中国电影的第五代都不会为之俯首低眉，倒是在那些非主流的局部小世界中，电影对于人性的关怀与认知被真正放大，在普通人甚至小人物身上（譬如小镇青年）的故事，会成为当下挽狂澜于既倒的道德与文明的人性中流砥柱。这些天来观众从《遇见你真好》中获得的，正是这样一种对于社会回归真善美的发酵的理想认知。
整个改革开放阶段，中国艺术包括电影的成就都已跃上了这样一个思想的台阶。现在有那么点很大的意思是要电影艺术退回到意识形态解读当中，不提倡超乎意识形态规定的意识流般的创作。有的人准备随波逐流，而不包括真正的自由艺术家。这就是顾长卫电影难能可贵的地方。精神的标签用不着动辄贴在导演上，倒是在普通人的身上，足以寄寓艺术家主观的精神之光。
最后，我们会看到《遇见你真好》是很长一段时间以来罕见的触碰人心灵深处的电影。它和超现实主义的象征白描及现代手法，和追求非IP、非主流、非流量的选材与角度，共同组成了这部作品真正的大创作结构。我们不能要求所有的观众都具备足够的知识储备来看顾长卫的电影，但是观众不会挑剔影片貌似复杂的结构和人物情节的夸张，却会随着故事的起承转合、人物命运的离合悲欢而潸然落泪。
看到影片时空交错中的故事结构，只是看到导演手法上的小结构。只有看到艺术风格的超现实主义、非主流性和人性美的融会贯通，才是看到了影片的大结构。顾长卫导演从未放弃前卫艺术风格的坚持，或者说他就是属于这类风格与世界观的电影人。顾长卫一如既往地继承着自身所关注的现实世界特色，只是在《遇见你真好》中，他加强了对于未来人性王国的信念，因为当代正在进入AI时代，新世界文明的来临已经看到曙光。
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