笑话的背后是精辟的内涵

选择字号：超大标准 dzgoadmin 发布于2017-12-19 属于冷笑话栏目 0个评论 152人浏览

　　一流的舞美，二流的导演，三流的剧本再加上有名的演员——评论家用这句话来形容当下戏剧的“荒芜”。

　　本周末（23日），一出来自南京大学的校园戏剧将在湖北剧院上演——《蒋公的面子》的全国巡演武汉站，向江城观众拉开序幕。这出戏剧从2012年问世至今，上演了将近70场。

　　“戏剧，是把人的灵魂放到火上烤。”《蒋公的面子》导演、南京大学文学院副院长、教授吕效平在接受本报记者专访时说。

　　这是一出探讨知识分子“独立之精神，自由之思想”的剧作。1943年，蒋介石初任中央大学校长，请三位教授吃年饭，想吃的不想吃的都有难处。究竟是蒋公的面子重要？还是自己的内心更重要？

　　“这个戏描述了当年知识分子的生存困境和个人对抗权威的自由精神”，吕效平说，“全剧描写了人性、历史与世界的悲喜交织，充满诗意。”

　　这一个看似“小众”的话题，却取得了巨大的成功，导演吕效平对此表示，学生温方伊写的剧本，首先保证了其质量。而在导演这部戏的时候，吕效平的做法也是讨喜的，他用喜剧的方式，表达了一个严肃的话题。

　　“这个导演最高明的一点，就是他本本分分地尊重戏剧文学，尊重剧本”，一名观众如是说。

　　也许正因为如此，没有华丽的舞美和知名的演员，一部回归文学的戏剧，足以让戏剧与市场“重归于好”。

　　长江商报：“天子呼来不上朝”，《蒋公的面子》是您给编剧温方伊的作业，为什么这个故事对您而言如此具有吸引力？

　　吕效平：在学校的时候，我反复跟同事讲这个故事，讲述面对蒋介石的邀请时，三个文人纠结的状态。我们对自己的生存空间和精神状态不满足，我才会这么调侃。

　　我是做戏剧的，戏剧就是把人的灵魂放到火上烤。这个故事表现人的纠结，同时也可以做得很喜剧。

　　吕效平：我觉得看的不是一部“戏”。传统的话剧观众，一般是看表演、舞美，反反复复也就几千人。《蒋公的面子》在南京演到40场，有27000多观众。

　　这个问题我想了很久，最近有一点想通了。我认为这部戏最重要的是个人在权力面前呈现的状态。能够吸引观众的，一般都是触动到心里面的某个情节的，大家希望在现代社会里可以有更大的生存空间，我们却还没有实现，因此当时知识分子的精神状态，是可以给大家带来一点感动的。

　　吕效平：夏小山，但我们通常达不到他的精神状态。但是他太冷酷，他和时任道、卞从周完全不同。时任道是易怒的、烦躁的。

　　我们看到他们烦恼、纠结，我们会觉得很好玩，但他们自己并不觉得好玩。夏小山是另外一种心情，精神自由，总是快乐的，他心里没有大事，和蒋吃饭不是大事，大事是我的面子；我的面子不是大事，一碗好吃的菜才是大事。顶多写一份“绝交书”，但绝交书也不算什么的，“我还可以写封复交书嘛!”（夏小山的台词）我们会被他的快乐所感染。而我们自己，更多的是接近时任道和卞从周的状态。

　　长江商报：虽然具有喜剧效果。很多人看了之后还是觉得折射当代文人的悲哀，这还是一个沉重的话题。

　　吕效平：是的，这部戏第一个就是喜剧性，剧情好笑好玩，更深层的是，所笑话的内容是很精辟的内涵。其实人生当中，悲剧性和喜剧性是一回事。

　　吕效平：首先是票房，我觉得一个好的作品就是要票房好。其次是你的作品能引起争论，所有人都说这部戏好，这部戏就是个二流作品。当有争议，有人觉得好，也有人反对，那要么是个三流以下作品，要么是一流作品。没有任何一部一流作品在当时是都说好的。

　　长江商报：很多人跟您想法不同，比如北京蓬蒿剧场的王翔老师，他的作品文学性浓厚，但有的并不卖座。

　　吕效平：王翔的追求我是知道的，他不大赞成我的想法，他认为一个戏剧的好坏不能用票房衡量。这也是大多数人的想法，是站得住的。我用票房来衡量戏剧的好坏，虽然会受到很多批评，但我还是坚持认为，如果戏剧不卖座，就是这部戏没做好。但我能理解王翔的想法。

　　长江商报：在中国做话剧的有两类人，一类是一味追求票房，把戏剧做成闹剧。另一类人则更注重文学，但票房又不怎么好。对此你怎么看？

　　吕效平：戏剧本来就有两个源头。一个源头来自于我们的粗俗，我们在日常生活里循规蹈矩，在家里是个父亲、丈夫，在社会上是个老师，是个公务员，一天24小时，一年365天，但我们总要有发泄的时候，有粗俗的时候。于是就有色情段子，有胡搞的闹剧。这是戏剧自古以来的根本源头。但如果全是粗俗，也是有问题的。因此另一个源头是神圣的源头。我们思考我们生命的短暂，我们生存的意义，我们生存的困境，我们的人性。这样一种神圣的思考，也是一种戏剧的来源。

　　长江商报：你曾说过”中国的戏剧现在是一片荒芜“，你认为是什么导致了这种现状？

　　吕效平：我们国家一年拿出几十个亿做戏，这在全世界都是难以想象的。以前是国家拿钱养剧团，养的剧团难有创作力，后来国家改变了投资方式，不养剧团，而是拿钱买戏，拿一大笔钱进行奖励，比如各种文化奖项。为什么中国戏剧一片荒芜，就是因为戏剧国家化。戏剧从创作到欣赏，归根到底都应该是闲民的个人精神生活，但是被国家化了。因此在这个领域里面，必须把戏剧还给人民。

　　1982年春本科毕业于南京大学中文系。1985年—1999年先后任中文系党总支副书记、书记。1994年师从董健教授攻读戏剧理论，1998年获戏剧学博士学位。1999年—2000年赴法国任教一年。

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