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几年前，章子怡在《我就是演员》这档演技竞技类节目中发出的灵魂拷问，放在今天依旧很合适。
随着抖快短视频成为新王，网红跨界娱乐圈在内娱已经屡见不鲜。我们几乎习惯了每隔一段时间，就会有网红跨界录歌、上综艺甚至拍电视剧，完成从小荧幕向大荧幕的跨越。
网红们频频跨界，试图不断拓展职业“宽度”，无可厚非。但常见的问题是术业有专攻，盲目扎身而入极易将跨界变为“不专业”，尤其是进入难度系数最大的影视行业。
于是我们能够看到，某些网红在影视剧中，倾情“奉献”出瞪眼式演技亦或是面瘫式演技，毒荼着观众的眼睛，引发的吐槽声不绝于耳。
这也不禁让人发问：一个不是科班出身、没有专业水准的网红能撑起一部影视作品吗？
很长一段时间内，观众心中心照不宣地有着一条鄙视链——网红和偶像有壁，偶像和演员有壁。
在这条鄙视链中，网红毋庸置疑地处于下游。因而，对于网红转型演戏这件事，观众大多敬谢不敏。
往前追溯，2010年前后，网红这个词汇刚刚兴起的时候，南笙、张辛苑、黄灿灿等人凭借几张风格独特的写真照骤然走红网络，被各路网友不遗余力地冠以“女神”称号。
然而当她们在影视剧中亮相，从平面走向立体后，很快令网友产生幻灭之感——“惊为天人”的美貌需要依靠妆容、角度以及精修来维持，一旦遇上原生镜头便瞬间“偃旗息鼓”。
更为不幸的是，仓促进入影视圈的她们，在演技方面是无法细究的，与演员同框对比起来极为“惨烈”。
以她们为代表的网红们往往顶着“女神”光环而来，却以在影视剧中泯然众人收场，由此也有了那句“网红和演员真的有壁”。网红大都非科班出身，演技遭受群嘲的现象司空见惯，也是网红进军影视圈最难的一课。
时间线拉回现在，今时已经不同往日。环顾一周，影视圈的天下似乎不知不觉中被短视频时代的网红们攻占了大半，其中就有许凯、白鹿、宋威龙、赵露思等。
2017年，他们这一众网红被导演于正搜罗起来，在《凤囚凰》中操练演技，当时并没有任何人激起较大水花。历经6年的摸爬滚打，如今的他们也算是小有成绩，都有了各自的代表作。
许凯与杨幂在《爱的二八定律》中上演姐弟恋，成了杨幂这等85花顶流的男主；白鹿用古偶be美学《周生如故》打开大众认知度，搭档王鹤棣等新晋流量；宋威龙凭借与井柏然主演的双男主悬疑探案剧《君子盟》博得眼球；赵露思继2020年《传闻中的陈芊芊》小爆以后热度愈演愈烈，获赞“内娱甜妹天花板”……
大众人物是时代产物。尽管最初网红的身份是相同的，但短视频时代网红与古早网红还是有着一定区别。
最为显著的就是，与靠精修图走红的古早网红相比，本就在动态视频中出众的网红自然更能经得住原生镜头的考验。其次则是，在人人皆可成为网红的时代下，短视频时代网红身上的网红标签已经没有过去那么打眼了。
随着网络渠道话语权的增加，演员对于“下沉”成为网红不再抗拒，网红想要“上升”成为演员也不会再遭遇以往那样大的阻力。
在这种形势下，从前好像两条平行线的两个行业不断交融，互相输送“新鲜血液”，而这也隐约导致了“演员带货，网红拍戏”两者身份上的错位。
现如今，演员“下沉”直播带货，将粉丝经济转化为购买力，已经成为娱乐圈风潮。在这些演员的直播间内，最常见的就是“演技式”带货，一边喊“卖不了”，一边喊“快捡漏”，伴随着亏本式吆喝，营造出“机不可失失不再来”的紧迫感。
但当同样的亏本剧本和飙泪品牌方在各大演员的直播间频频露面后，演员们为带货而展现出的演技就成为了网友们娱乐的戏码。此前，演员辰亦儒就因在直播间内上演了一出砍价大戏，被嘲上热搜。网友们戏谑地称其献上了“巅峰演技”，对于演员而言，这样的“夸奖”属实讽刺。
正经演员们另寻出路，一窝蜂跑去直播间这个收容所狂飙演技时，网红们正徐徐图之，锤炼演技，开展着自身的影视进击之路。
前有李嘉琦（辣目洋子）参加演技竞技节目《演员请就位2》，在节目中出演日本电影《小偷家族》中安藤樱饰演的“妈妈”信代一角，获导演陈凯歌、尔冬升等赞赏无数，演技也因此为人称道。
后有刘宇宁在《长歌行》中出演男二皓都，在剧播时，其与赵露思的皓嫣CP在微博CP榜中排名第三位，稳稳地压过《长歌行》男女主迪丽热巴和吴磊的歌隼CP一头。
目前，李嘉琦已从搞笑短视频网红，晋升成能够担纲喜剧电影女主的新生代喜剧人。今年元旦档，与开心麻花男演员常远献上《绝望主夫》。上映后，顶着强势的《阿凡达2》，《绝望主夫》抢下破3亿票房，作为中等成本的国产喜剧片来说，这样的成绩已是不错。
刘宇宁更是以网红歌手身份出圈，成为专业歌手频唱OST后，踏足影视圈晋升成古偶男主，事业完成三连跳。其在《一念关山》中担任S+古装剧的男主，搭档85花刘诗诗，紧接着在《折腰》中同样担任男主，搭档95花宋祖儿，堪称网红圈的一大逆袭。
尽管现下内娱“演员带货，网红拍戏”这一生态有些令人咋舌，但只要他们的表现对得起粉丝与观众，其实也没什么可指摘的。
CNNIC 最新数据显示，截至2022年12月，短视频用户规模首次突破十亿，用户使用率高达94.8%，短视频仅用数年就迅速崛起为全民化应用，势必对整个媒体传播生态带来彻底改变，所谓网红和演员之间的身份变得模糊化，从根本上显然源于这种传播阵地意义上的话语权变迁，以及随之而来的市场重心的转移。
尽管部分网红对影视圈趋之若鹜，但他们的客观条件摆在那——此前既不是科班出身，也未受过专业训练，为何还会有剧组与他们“双向奔赴”呢？
为提高影视剧的关注度和收视率，利用网红的天然流量和高讨论度炒作一番，简称“蹭热度”，是不少剧组极易陷入的误区。这时，剧组往往会忽略网红自身形象与观众接受度，而这之中的不可控因素又太多。
典型就有近期官宣网红都美竹为女主的网剧《少女神探》。2月初，网红都美竹开始拍戏的词条天降热搜榜，单日阅读量高达19万，一时之间，风头无两。
彼时网友们议论纷纷，直言娱乐圈门槛太低。《少女神探》导演也赤裸裸地把小心思摆在网友面前，直接承认了选择网红都美竹就是看中了她的流量，现实也如他所愿。
但很快，都美竹的塑料姐妹李恩冒头了，爆出该剧导演沈波诱骗威胁潜规则女演员，同时内涵都美竹靠不正当手段获得女一号。
随着越来越多爆料的无可辩驳，《少女神探》这个“草台班子”坍塌了，只能发表声明，甩锅回应——因剧组前工作人员不良行为，即日起，剧组无限期停工整顿。
虽然该剧组只是个“草台班子”，但种种行为无疑败坏了行业风气，损耗了行业风评，也证实了唯流量论会结下的恶果。对于这样的事情，也有业内人员表达了自身的态度——所有参与了《少女神探》网剧的演员和片方，绝不合作，不会有任何关系。
除上述提到的成功转型成为演员的网红外，不久前，费启鸣在《显微镜下的大明之丝绢案》中的精彩演绎，也让观众再次肯定了他的演员身份。他在剧中饰演纨绔子弟丰宝玉，直至剧播过半，才有不少观众反应过来丰宝玉是由费启鸣饰演的，赞其为“剧抛脸”。
自在豆瓣高分剧集《我在未来等你》中饰演男主角刘大志后，费启鸣便成功以演员身份走入到大众视野中，迄今为止其已播出三部影视剧。
在《显微镜下的大明》热播后，费启鸣也通过直播给出了网红转行做演员的积极回应，其端正的态度与演技不但获得了原著作者马伯庸的肯定，更是获得了不少观众的认可。
由此可见，端正态度，磨练演技，塑造出深入人心的艺术形象，创作出获得观众认可的艺术作品，才是网红转型成为演员的正道。
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