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网友们对脱口秀行业全景纪录片《“见笑”—— 笑有引力》的评论，或许给了人们一种答案。
这部5集纪录片由笑果文化和人民网上海频道联合出品，历时八个月拍摄，遍访近百位喜剧演员、编剧、导演、幕后团队，全景式捕捉行业重要事件和焦点人物。
随着这一行业的幕布一角被拉开，从幕后到台前，从行业一隅，走进一群人的内心世界。《“见笑”》也在尝试通过更加年轻化的方式，向全社会尝试着表达这样一种年轻人的状态——努力奋斗之余，从未忘记幽默。
从零星的几个观众，电影院散场之后顶着尴尬给人们讲脱口秀。“像一个寄生虫一样，寄生在酒吧里，酒吧还在开，脱口秀就能讲下去。”脱口秀演员周奇墨回忆脱口秀在中国从零开始的状态时说道。
《“见笑”》中，李诞、程璐、呼兰、梁海源等人在十年前脱口秀行业刚刚起步时艰难跨出的每一步，似乎都在与当下的年轻人们产生共鸣。但作为一种欧美文化的舶来品，脱口秀这种表演形式必然会经历中国市场的逐渐接受过程，这种经历也同样是坎坷的。
笑果文化联合创始人、COO张瑛婕是位“80后”，她回忆说：“幸运的是，我们在一开始的大方向上就很一致。要做脱口秀，且不是只做脱口秀，要把脱口秀做成一个行业。”
2022年，《怎么办！脱口秀专场》和《脱口秀大会5》转场至青岛录制。陌生的环境，相对封闭的创作空间，给脱口秀演员和导演组带来了前所未有的挑战。
呼兰回忆，“从3月底到现在，我们在这边（青岛）抛家舍业，天天住酒店，天天工作熬夜到凌晨。在那个环境下，很难创作出来一些心平气和的东西。”
脱口秀脱口秀演员颜怡、颜悦也坦言：“大家心里都是一种很漂泊的状态，你甚至得假装自己很开心，然后去逗别人笑。”
李诞也在《“见笑”》中正面回应这段日子：“50多个人过去几个月，不光是压力大，他们过的生活是一模一样的。以前我们在上海录《脱口秀大会》，录完了你该去哪儿去哪儿，该干嘛干嘛。你有各种各样的生活。没有，现在在青岛，录制结束全部回房间写稿子，你指望他写出什么来呢？”
有网友在评论区写下这样一段话：“最阴暗无光的日子里，是脱口秀把我从幽深的海底捞回了阳光下的沙滩上。回忆大学时代，从第一季《吐槽大会》《脱口秀大会》开始，这群制造快乐的伙伴，如今已经陪伴我走过六年的时光，照亮我无数个孤独的夜晚，而每年雷打不动的新一季节目，也好像是与老友如约而至的一年一会，给予我治愈和温暖。”
一群年轻人的坚持，成为中国年轻群体的快乐源泉之一，这种生长方式，是积极的。
还有网友说，“看了这么久脱口秀，真的喜欢真诚的感觉，真的好像朋友一样。”
一位来自广东的网友在看完《“见笑”》后，写下这样一句话：“一步步走吧。”这位网友或许在边看纪录片的过程中还做了关键词的记录，在他的记录中，年轻人的幽默背后面对着的真实社会环境跃然纸上:“焦虑、缺乏安全感、道阻且长、没有根基……”
但通过幽默的表达，年轻人们又有了新的慰藉：“相互救赎、艰难岁月里的一道光、每个人都是一座孤岛，连起来就是群岛……”
这句来自陀思妥耶夫斯基名著《卡拉马佐夫兄弟》一书中的名言，被用来评价这群传播快乐的脱口秀演员时，或许也在启发着更多的年轻人，启发他们如何对待生活，对待工作，启发他们如何在生活中寻找一剂解药。
在《“见笑”》中，脱口秀演员徐志胜把初中时代遭受过的校园霸凌与脱口秀结合在一起，用轻松幽默的方式让自己与过去的日子和解。
不仅仅是徐志胜，在脱口秀中观众所看到的从校园霸凌到容貌焦虑，乃至原生家庭的问题，都在这些年轻人的诙谐和幽默中得到或多或少的疏解。与过去的生活和解，与现在的生活并肩，与未来张开双臂。
这无疑是一种非常勇敢的表现。年轻人们做到了，而且以一种更加积极、乐观的姿态将这种情绪传递给更多的人。或许这就是积极向上生长的力量。
在上海，笑果文化的各类线下脱口秀演出不断展现着强劲的票房号召力。这种号召力不但来自年轻的消费群体，甚至还强势加入了上海市民文化休闲娱乐活动的重要一隅。
几年间，脱口秀逐步走向大众，舞台也从只能容纳几十人的空间走向千人剧院，这是脱口秀行业成熟的重要标签。从某种程度上说，脱口秀这种艺术形式，是在和观众的互动中完成的，“You are part of the show”，每个观众都是演出的一部分。
拥有超350万人次观众、年票房近4亿元的脱口秀市场，正迎来快速发展期，而在幕后，这群年轻人尝试以一个规范化发展的新行业、新形象重新走入大众视野。
当内容不当、打擦边球、内容抄袭等乱象不断侵蚀这个行业时，包括笑果文化、单立人喜剧在内的13家喜剧俱乐部联合发布《促进脱口秀演出市场规范发展倡议书》，就建立上台演出标准、发掘培养喜剧人才、规范脱口秀培训市场、规范演出经营行为等方面共同倡议，以期推动脱口秀演出市场有序发展。
从“被看见”走向更规范，从蛮荒中生长走向聚光灯下“自我净化”，从无序走向有序，我们庆幸地看到一群年轻人做事的目标与逻辑。
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