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1月15日，国产动画《汉化日记》第二季在B站上线，这部作品第一季大受好评，在B站总播放量接近5000万，豆瓣评分8.6，仅有1.3%的人打出两星及以下的评分。
该作的出品公司是艾尔平方，其前身是打造出《十万个冷笑话》的卢恒宇与李姝洁工作室，《汉化日记》是他们的第一部纯原创作品，和《十万个冷笑话》一样，主打搞笑日常。
要注意的是，这里的汉化指的不是字幕组翻译国外资源，而是女主角苏莫婷身边的东西，一个个都变成了“汉子”，是的，就是这样简单粗暴、字面意义上的“汉化”，手机、猫、空调、耳机、体重秤等等，都变成了活生生的人， 与主角直接对线年，《十万个冷笑话》的横空出世，正式开启了中国动画的网络时代，由它衍生的各种“梗”迅速占领了整个中文互联网。但在这之后，国产原创搞笑动画就没再出现第二个爆款。
因为是同家公司制作，《汉化日记》在很多地方都延续了《十万个冷笑话》的喜剧风格，整体故事质量也有较大的升级，但似乎仍然不能实现大范围的破圈。
在“后”《十万个冷笑话》时代，国产搞笑动画似乎还没有找到“重建辉煌”的方法。
“梗”在流行文化中是非常重要的一个元素，它代表了一个作品，或一个文化中让人印象最为深刻的部分。而越是能在讲故事的过程中熟练加入各种“梗”，越是能产生加倍的喜剧效果，尤其对于资深的二次元观众，能发现的梗越多，越能使他们对作品本身产生亲近，有一种“自己人”的感觉。
像《男子高中生的日常》《银魂》《齐木楠雄的灾难》这类作品，都是以玩梗著称。《十万个冷笑话》中也是比比皆是，比如小金刚因为虚假销售只有一星的七龙珠和跑出来蓝精灵的阿拉丁神灯被追债，还被错认成哆啦A梦；雅典娜高喊着《银河英雄传说》里的“星辰大海”，cos着高中历史课本里的油画《自由引导人民》等等。
在《汉化日记》里，同样能找到大量“玩梗”的桥段。比如《头文字D》里的AE86
但“玩梗”是一把双刃剑。一个会玩梗的作品，可能在出圈上面临一些问题，因为相当于无形之中设立了一个“笑点”门槛，这就对制作方提出了另一个层面的要求：怎样让看不懂梗的人，也能够看懂故事。
这其实考验的，就是创作者本身讲故事的能力，以及对于“日常”作品主题选择上的把控。
在这一点上，《汉化日记》很巧妙地选择了一个主题，那就是人与现代社会种种工具直接的关系。这是一个很容易让人产生共鸣的话题，把已经完全融入日常生活的基础电器拟人化，把人与他们之间的联系具象化，当你看到几个App像后宫妃子一样，轮番想要争夺你的宠爱，这样的即视感本身就带来很强的共鸣。
如果说《十万个冷笑话》的搞笑，更多还归功于原作者寒舞对大量二次元文化的破坏式解构，那《汉化日记》则是在习得这套功法之后，又增添了一丝人文与现实主义关怀。它既有脑洞大开的奇思妙想，又能将这些丰富想象力巧妙地和年轻人的现实生活接壤。和《十万个冷笑话》单纯恶搞经典、玩儿内涵段子相比，《汉化日记》起码算是有了一个完整的主线剧情，也赋予了主角更多的情感的呈现和表达。
《汉化日记》塑造了一个极其普通的主角，没有过人的能力，没有坚定的信念。女主角苏莫婷的生活，就是大部分年轻人的生活，零食、综艺、沙发、肥宅快乐水、一气呵成。深入贯彻吃、喝、躺、闲、宅五大要义。苏莫婷的烦恼，也是大部分年轻人的烦恼，工作压力大、体重焦虑、家里空调故障......这些烦恼平淡、细碎但却线 ////
2014 年年底，《十万个冷笑话》大电影登陆院线，成为继《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》之后第三个电影票房过亿的国产动画IP。
《十万个冷笑话》的出品人，有妖气创始人周靖淇还记得《十万个冷笑话》刚上映的时候，院线都不愿意给排片，因为觉得不会有人看。标题甚至都打错，《十万个冷笑话》打成《十万个为什么》。要是有观众买了票，就会反复提醒这是动画电影，生怕观众买错。
但最后，《十万个冷笑话》票房过亿了。“中国青年动画电影有一部破亿，门就算被打开了，当时媒体报道说新玩法，院线也都很震惊。”周靖淇说，仅一年后，《大圣归来》刷新国产动画电影票房纪录。
但实际上，《十万个冷笑话》之后，国内实际就没有出现更有影响力的，以“搞笑”为核心内容的动画作品。《刺客伍六七》《请吃红小豆》等作品在幽默上带有一种南方特有的温吞，《狐妖小红娘》《罗小黑战记》等又不是主打喜剧的作品，都和传统意义上的“搞笑”动画有一定的差距。
动画电影市场上，虽然《大圣归来》《哪吒》《大护法》这些作品，都在努力从各个方向为国产动画做出突破。但“封神宇宙”、“成人动画”、“中华文化”这些标签还是显得过于沉重，中国还需要一部崭新的、轻松的喜剧动画。
艾尔平方成立后，自身也在面临着极大的挑战，从《十万个冷笑话》开始，艾尔平方实际一直是一个“高级的”外包商这样的角色，推出的《尸兄》《镇魂街》都是改编作品。第二季《镇魂街》甚至由于对原作改编动作过大，引起了粉丝强烈不满，豆瓣评分也从第一季的8.7，落至6.4。在B站，第二季《镇魂街》评分更是仅有4.7分。
制作原创对于国产动画制作公司来说，还是一件奢侈的事。艾尔平方急需从一个单纯的动画制作公司，逐渐成长成为可自主开发原创动画项目的制作及出品公司，只有这样才能快速找到属于自己的美术风格、表演风格、台词风格等个人特色，打造自己的品牌。
《汉化日记》对他们来说是一个挑战，同时也是在填补目前国漫市场上的一个空白。在第二季的开始，制作组有意无意地透露出了制作电影的消息，但严格来讲，《汉化日记》已经无法承载像《十万个冷笑话》那样，打破国产动画某一领域僵局这种艰巨的任务。
八年过去，中文互联网早就不是《十万个冷笑话》当年的那个环境，大量的内容抢占着用户的时间，爆款作品出现的概率越来越低，《汉化日记》相比当年，质量确实有很大的提升，但和整个环境的变化相比，还是显得略慢。
更严峻的情况是，艾尔平方几乎已经是国内最擅长创作搞笑动画的动画公司，如果他们创作的作品都无法在市场上引起较大的反响，那证明等到下一个《十万个冷笑话》出现，可能还需要更长的时间。
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