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故事是从胡琴的咿呀中开始的，电影的画面也就这样一点点的拉开了序幕。一开头，就是幽暗的灯光，这样惨淡的光芒，和上海这座不夜城的名声极为不符，就像是一个在热闹喧哗的繁华都市街头，而另一个却留在了乡间凄冷的小道上。可这样幽暗的光，才是属于白流苏的色彩，她坐在开着灯的屋子里，窗外和走廊上却是一片冷寂。可以说在这部电影里，屋子里的光和屋子外的暗，形成了极其鲜明的色彩对比，也更透露出白流苏这个人物的形象，她身上既有着礼教对她的束缚，又有不安于现状的孤勇，所以在电影里，这一幕的确是安排得极其巧妙的。
《倾城之恋》是张爱玲的故事，也是所有看过这个作品之人的故事，虽然这个故事被搬上了荧幕上，可惜的是却并没有获得特别好的反响。看过这部电影的人，觉得这里面许多的台词基本都是照搬的张爱玲小说里面的原话，但张爱玲的文字，放在书面上看上去自然是美的，就像是一副娟秀的画卷。倘若是用字正腔圆的话语讲述出来，就失却了那一份视觉的美感，且没有得到听觉上的妙处。张爱玲的爱与怨，是可以看的，可以体会的，却不能去讲述出来，一旦说了出来，就没有了那独特的美感。所以电影里面，白流苏不应当是硬朗的，她的怨也不应当是无能为力的委屈。她是有能力反抗的，这种反抗一如她大胆的在八妹的相亲宴会上，就能和刚见一面的范柳原共舞，能当着一家人的面去和妹妹的相亲对象亲近。所以她固然是柔弱的，可却是柔弱在身躯上，她的心却是大胆的。
电影并不是只有一个女主角，另一个主要人物是范柳原，是由周润发饰演的。尽管那个时候的周润发有着十分的帅气，但被他演绎出来的，可以是大上海的许文强，可以是一个快意恩仇的江湖人士，却不是范柳原。苏青也曾说过，张爱玲笔下的范柳原，应当是和《飘》里面的白瑞德一样，出身高贵，有着阅历，也经历了许多的事情。正如张爱玲剖析范柳原时说的那样，“倘若认识了从前的他，便会原谅现在的他。”范柳原是花花公子，他对于任何感情都是调笑的，是一种不认真、不主动，甚至是不负责的表现。周润发的范柳原，表现出来一个玩世不恭的公子哥的形象，可也就是这样了。而张爱玲的范柳原，是一个极富有心机的男人，他会使用言语去和白流苏一句一句的调情，他自己并不主动，而是让对方走到他的身边，甚至是走到他的怀抱里来，于是他便可以在享受一段美好且虚幻的爱情。之后，坦然的抽身离开，不会留下半点的不舍。
这部发行于1984年的电影，虽然并没有达到极高的艺术成就，但到底还是把张爱玲在《倾城之恋》中倾诉的那种爱和怨，那种热情和冷寂中诞生和毁灭的感情表达了出来。当然对于那些极为挑剔的人而言，这并不是他们心中的那个倾城故事，却还是有它的独到所在的。只是我心中的那个白流苏，不是缪骞人那样的柔弱和被动，因为她的那种美并不是白流苏的美。张爱玲曾言，流苏的美，美在柔和中轻轻巧巧就让人动了心。一如范柳原那般，即便是一个阅尽美色的浪荡子，也会为了得到她的美而费尽心机。
然而在电影中并没有体现出白流苏的那种美感，或许是演员的缘由，也或许是其他。电影还算是好看的，毕竟其中蕴含了一丝丝关于张爱玲的韵味，不过我心中的白流苏，应当要更柔和一点，眼波流转间要透着点点惹人怜惜的柔弱感，但她的眼里却不是柔弱的，而是要带着算计和精明，但这种心机却被掩藏在柔波之下，不轻易叫人看见。只能说，如果想要读张爱玲，那就去看原著，可若是只想要看一段爱情故事，一点关于男女之间感情的思考，这部电影也足够让你有所收获。
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