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杨笠也在慢慢改变自己的风格。 当然，那份初心还在——说自己想说的线这次她在台上不是说别的男人，而是说了自己去世两年的父亲。 应该说是讲述了父亲去世后母亲和她的理解，以及在葬礼上感情崩溃后的感悟。
杨笠上台前考虑了其他演员的感受，把自己的段子放在最后，以免影响其他演员的发挥。
她平静下来后，决定还是说出自己心中最想和解的东西。 结果，到了两年，她自己陷入了失去父亲的痛苦中终于出来了。 她想告诉别人，想让更多的人知道痛苦也会出现。
很多人不太看杨笠的段子。 她怎么能为自己父亲去世而鼓掌？ 另外，据说因为准备了杨笠的段子，所以放弃了这个节目。
其实杨笠也很单纯，她只是想通过这个话题为大家贡献一点力量。 你看，即使在这么悲伤的情况下也会有人让你笑。 人生的希望永远比悲伤大。
正如大张伟所说，像脱口秀和摇滚乐一样有力量。 因为有喜剧的力量，音乐的力量，我们可以去解决、去面对死亡等不应该被戏耍的东西。
这次本来想写一点别人骂我的事，但最终谁也不骂我了。 我说为什么会这样。 你不是说互联网有记忆吗？
讽刺的是，曾经的她被网络攻击到无法访问网络，是因为她不赞同她的意见。 现在，他们去了哪里？
攻击他们的不是脱口秀观众，只是在网上看到了一句热词，不管前因后果如何，直接骂他们，真正喜欢脱口秀的人也不会那么莽撞。
她还调侃了一些网络搞笑者的疑问：既然懂脱口秀的人会在台上上演脱口秀，为什么不能叫懂脱口秀的人来？
专业的脱口秀演员们在舞台上表演。 那些不了解脱口秀的人会评价你。 她们手中的这一票掌握着舞台上演员们未来的发展。 用自己的感觉说奇怪真的需要慎重。
杨笠的段子也有对人性的感悟，说录制节目是对情妇的终极考验，有人闹事，说现在思文回来了，有人问她：你觉得你和思文谁是真正的脱口秀女王？ 李雪琴！ ”。
她不想恋爱结婚。 母亲不得不催促。 现在父亲去世两年了。 杨笠建议妈妈再找一次。 妈妈说：“不，我现在一个人可以吗？ 想做什么就做什么。 没有人会管理我”。
杨笠说：“我也不是真的想让你找一个。 我害怕你会在下半场和我一起度过。 ”。
有句话说得好。 “你没有经历过我的人生，所以不要对我的人生指手画脚。 ”
明明约定了葬礼上不哭，但她自己忍不住哭得肝肠寸断。 弟弟本来就不能哭。 看你哭得那么厉害，我就更生气了。 结果，我觉得自己背负着不孝者的骂名。
葬礼结束后，看着生气地来找她算账的弟弟，她笑着说：“你知道我们有艺人的观众的时候是不一样的。 ”。
那时，让她理解了一件事。 “不管有多悲伤，都会有人让你笑； 不管有多悲伤，至少家人可以陪着你。”
而且，不要只相信你眼前看到的那个。 就像村民们一样，我知道我在葬礼上哭得最大声，但他们不知道我父亲生病一年多来，弟弟一直在他身边。
我相信她对于父亲去世的事，最多的是遗憾。 亲人最需要你的时候，你不在身边。 他离开时，你会陷入深深的自责。
这也是杨笠说她两年就搬出去了的原因，因为前女友一直被困在自责和遗憾之中。
她本来不想参加这次比赛，但她很早就报名了，所以她认真地想把这次比赛办好。 这个话题也来源于杨笠的好奇心。
其实舞台是一个不适合讲这么沉重话题的地方，舞台更适合娱乐性的东西，但如果你能够把沉重严肃的话题用喜剧的方式表达出来，能带给其他人力量，这是一件非常了不起的事情。
周奇墨上《圆桌派》的时候说了一句话叫“脱口秀和戏剧一样，内核就是悲剧。”
喜剧其实承载的东西很多，不是说简单的逗你笑，有些喜剧甚至会给你力量，让你释放那种痛苦。
就像大张伟说的：能让我们真正的心扉打开的时候，就是我们可以在台上开始触摸痛苦的时候。
其实笑果这一批老人一直在秉承一个观念，“讲自己想讲的话题，而不是讲一些好笑的，如果想讲的话题里面有好笑的梗会更完美。”
当然这样也会遇到一些困难，在线上表演这样的段子可能会不好笑，甚至会冷场，这也是一个很尴尬的问题。
一来这是一个比赛性的节目，需要的能是可炸场，是好笑的段子，如果讲一些观点性太强的就会吃亏。
二来舞台上演员和观众的距离太远，也不适合互动，所以线上很难做到跟线下一样。
让越来越多的人喜欢上脱口秀，甚至把脱口秀融入我们的生活，这可能才是脱口秀的最终突破。
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