说起柳永，都知道他是宋词开创性的代表人物，留下了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“执手相看泪眼，竟无语凝噎”等千古名句。
其精彩之处是最后一句，“酒力渐浓春思荡”意思他喝了点酒，雄性荷尔蒙爆发了，“鸳鸯绣被翻红浪”就是盖着“鸳鸯绣被”做运动。
词的下阕，十分露骨：只见那女子去掉衣裳，跳起了舞，更刺激是“留取帐前灯，时时待看伊娇面”换成大白话就是“关了灯都一样”的做法是不行的，得开着灯来，这样才能看得清楚。
柳永一生写了大约有212首词作，其中关于相思离别、男女之事的约有140首。
由于写歌姬的词太艳、太多，清代词人沈雄评价“此词丽以淫，为妓作也”，同为婉约派代表的李清照也斥责“辞语尘下”。
当时的宋词更像现在的流行歌曲，歌姬唱的调是固定的，而宋词就是往里面填词。
不少文人才子都填过词，唯独柳永填的词，去掉了唐诗的高高在上，添了许多接地气的通俗表达，深得歌姬和市民阶层喜欢，在坊间传唱度极广。
那时候，只要有青楼新作了曲子，就会去求柳永变帮忙填词，各青楼争的是面红耳赤、拳脚相向。
《东京梦华录序》记录了当时盛景“举目则青楼画阁”，一抬眼就能看到洗脚城，
在那个时代，谁不逛青楼啊？苏轼、秦观、晏殊、欧阳修……当然，还是有柳永。
正所谓公子有才，而小女子有礼，于是就有了柳永和歌姬的传奇故事：汴京两大名姬陈诗诗和赵香香争相养柳官人，江州名姬谢玉英是他的头号粉丝……
父亲期望他成为经国治世的君子，最初他的确不负父望，只是后来成了反面教材。
年仅10岁就写下了流传极广的《劝学文》“学，则庶人之子为公卿；不学，则公卿之子为庶人”：勤奋读书，老百姓也可成为王侯将相。不读书，王公贵族最终也会沦落为平民百姓。
一个少年就把读书人的出路说得如此透彻，哪怕是现在的成年人，穷其一生，也未见能明白这个道理。
柳家是儒宦世家，祖父以儒家名扬天下，生下六个儿子，全都入朝为官，柳三变是名副其实的“官三代”。
柳家家风极严，柳三变和两个哥哥，从小就饱读圣贤书，满腹经纶，在老家被誉为”柳氏三杰“。
少时学习诗文，柳三变怀着是功名用世之志，谁曾想到长大后，却得了“艳词一哥”的名号。
她在台上唱着他的《望海潮》，歌声婉转柔美，带着丝丝的情愫，他听得入迷，总觉得在哪里见过她。
父亲遭奸人陷害下了监狱，她与母亲赶往上京，刚到杭州传来父亲被处决了，母亲悲伤不已，随父亲去了，留她一人孤苦伶仃，卖身换了银两安葬母亲，以至沦落于此。
柳三变听后唏嘘不已，他看着这张脸，脑海里都是儿时的画面，那时他叫她“容妹”，她喊他“七哥”……
《望海潮》在士大夫圈子里名噪一时，杭州知府更是把他尊为为客上座，此时是柳三变入仕为官的最好时机。
可眼前这个命运坎坷的云容，让他心疼，这些年他一直在打听云容的消息，一想到这些年她发生了这些事情，就只想好好守护她。
云容懂柳三变的志向是入仕为官，自己的身份只会影响他的仕途，所以，只能快刀斩乱麻，用多年积蓄给自己赎了身，选择离开。
醉云楼花魁出去的消息传遍大街小巷，等到柳三变赶到时，早已人去阁空，留下的只有空荡荡的回忆。
多年之后，仕途失意的柳三变出走京都，那天大雨飘飘，渡河岸上，只有云容来给他送别，柳三变感慨万千，写下千古名作《雨霖铃》：
柳三变从不隐讳和歌姬的关系，用词记录了封建社会低层妇女的悲惨遭遇，赢得了歌姬们“不愿君王召，愿得柳七叫，不愿神仙见，愿识柳七面”的真实声音。
只是这声音，士大夫们听不进也听不得，嘴上诋毁柳词，身体却很实诚，私下常常吟唱柳词。
终于在40岁时考上，眼看就要成功上岸，偏偏仁宗过名册时，就轻轻划掉了他的名字。
柳三变执着于功名，但屡次落榜，直到50天命之年，这才终于尝到了中榜滋味。
果然，圣上对柳三变这个名字深恶痛绝，考了几十年，都失败了，现在换个名字，却轻松上岸，还考进三甲。
就算柳永中了进士，但在士大夫眼里，他依然是不入流的俗人，把他派到外地做地方官。
世人都认为柳三变写的是男欢女爱之词，可男情女爱，除了肉身爱，还有超越外表、感官和成见的灵魂爱，可惜大部分人只看到肉身爱。
柳永去世后，一贫如洗，全汴京的歌姬纷纷自发为其凭吊，凑了钱财，为偶像柳官人举行了隆重的出殡仪式，出殡那天哭声震天， 一个个歌姬排成长队，泣不成声。此后每年都会去凭吊，谓之“吊柳七”。
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