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2021年春节档一部动画大片《新神榜之哪吒重生》上映（下称《哪吒重生》）。
《哪吒重生》上映5天，截止本帖发表前票房破2亿，某平台预测最终票房4亿左右。
《哪吒重生》由于现在“排片”稀少，伯光君几经辗转才在电影院看了这部动画电影。
最终结论就是制作水平绝对是当前国产动画电影的巅峰之一。不输《哪吒之魔降世》《姜子牙》和公司前作《白蛇缘起》，但是故事剧情，角色塑造的问题却不少。
关于《哪吒重生》故事剧情具体的问题便不剧透了，伯光君还是想在这里说一下，这几年国内动画电影导演的问题吧。
注：本贴列举的都是市场上偏青少年向的动画电影导演，低幼类动画电影导演不再此列。
真正在市场获得成功的中国青少年向商业动画电影，还是2015年，田晓鹏导演的《大圣归来》，票房接近10亿。
之前2011年的《魁拔》，2014年米粒动画的《龙之谷之破晓奇兵》，更早的香港动画《风云决》。
《大圣归来》一举开启中国动画电影市场，后来上映的国产动画电影只要没有太烂，拿下上亿票房就成了基本操作。
一些电影口碑起来了，或者引起“文化现象”票房甚至能上5亿，10亿，再到近50亿。
所以，这里说的中国动画电影导演排名，并非早期那些“中国艺术动画”的前辈们，也不是《魁拔》等中国动画电影的先驱们。
（其实想列进来也没办法，因为他们的作品扑了后一蹶不振。未来不知何时才会回归）
以动画公司、制作模式与市场成绩综合衡量一下，大致就能发现哪些团队是当年中国动画电影的中流砥柱。
这些动画背后的制作公司，导演和主创团队有大量外国人，同类模式的还有东方梦工厂的《雪人奇缘》《飞奔去月球》等。
这类动画电影的问题，说白了就像迪士尼的《花木兰》一样，外国人拍中国文化题材“不中不洋”的问题很难解决。
当他们拍出中国观众共鸣再引起轰动画电影，相信到时对于整个“中外合作动画电影”的模式都会有巨大的影响。
这些年日本动画衰落明显，每年上映的动画电影除了独立的动画电影，便有大量经典日本连载动画的剧场版。
2020年《鬼灭之刃》剧场版就创造了神话，票房一举超越《千与千寻》成为日本电影市场票房王者。
中国青少年向的连载动画发展时间很晚，恰好最早几部成功的连载动画拍过剧场版。
《秦时明月之龙腾万里》，《侠岚之风语咒》，再到《十万个冷笑话》的电影版。他们排除在外倒不是能力，也不是比其它动画电影差距多远。
比如《罗小黑战记》的导演木头，能力水平放国内动画电影导演里绝对是佼佼者了。
但他们毕竟是连载动画的导演，相信未来肯定还会再拍动画电影。现在只能期待他们做好连载动画，再拍动画电影能成为《鬼灭之刃》那样的作品吧。
ps：有些国产连载动画也有剧场版，但因为种种原因没上院线成网大，《超神学院之烈阳天道》便是如此，另外《刺客伍六七》也要拍电影版了。
再根据动画公司，制作模式和市场成绩，当前中国动画电影市场的主流团队，算来算去还是这两家公司。
两家动画公司有何区别此处就不总结了，现在我们看看这些动画导演的能力排名吧。
《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》导演王微。《妙先生》的导演李凌霄，与《昨日青空》的导演奚超。
可能是做技术和公司起家，虽然有打造中国版“皮克斯”和当动画大导演的梦想，但是拍出来的动画动画电影问题太明显。
动画技术在国内数一数二，但是模仿国外动画严重，同时讲故事的能力也有严重的问题。
《妙先生》的导演李凌霄，与《昨日青空》的导演奚超的问题三言两语说不清楚，下面和其它国内动画电影导演对比吧。
前者有《大圣归来》的铺垫和绑定宣传，十年情怀释放；后者有《哪吒之魔童降世》的铺垫与绑定宣传，“封神动画宇宙”的偌大梦想。
这也是它们超越《妙先生》《昨日青空》等导演的地方。但你们敢不敢把故事剧情讲好点，把角色情感处理得好一点。
后者上映的时候由于口碑争议非常大，导演采访暗戳戳说因为删减了90分钟，说自己很无奈什么的。
这两位导演的电影试图探讨一些所谓“深度”的东西，但在商业元素处理上有些不足，同时“讲不好故事”的问题也明显存在。
二是《白蛇缘起》《哪吒重生》的“追光动画”导演团队；《大圣归来》导演田晓鹏，《哪吒之魔童降世》导演饺子。
田晓鹏的动画电影史诗感更强，饺子的搞笑功力更接地气一些，但问题还是那个“讲故事水平”能力的老话了。
田晓鹏最新作品是科幻动画《深海》，没有意外2021年基本确定上映。饺子哪怕全力做《哪吒2》，但近两年是不可能交出来的。
《哪吒重生》的片尾有《白蛇2之青蛇劫起》的彩蛋，已经宣布2021年上映。第二个彩蛋则是《杨戬》，打出2022年的字幕。
同样是“封神宇宙”，由于是同一家动画公司，动画风格，动画角色联动与动画宇宙的构建能力，“追光动画”很有可能会走在“光线宇宙”的前面。
除了类型题材，制作水平，画风风格等方面突破很明显；虽然也有故事剧情的问题，而且至少能完整讲清楚一个故事。
2021年确定上映的国产动画，目前是追光的《白蛇2：青蛇劫起》，与田晓鹏导演的科幻动画《深海》。
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