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喜剧片指以笑激发观众爱憎的影片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育，以及得到愉悦的心情。多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。种类较多，常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧，如《假凤虚凰》、《今天我休息》、《小鬼当家》、台湾影片《稻草人》和周星驰的喜剧之王等。以及内地的《私人定制》《举起手来》《少庄主追爱记》《谎言大爆炸》等等。
喜剧片亦被称作为“疯颠喜剧”或“爱情喜剧”。由弗兰克·卡普拉拍摄的《一夜风流》(1934年)，是这一时期这类影片的最初范本。影片描写的两个主要人物，一个是工业大亨的女儿(克劳迪·考尔伯饰)一个是玩世不恭的新闻记者(克拉克·盖宝饰)。两个人在经济萧条时期，一起经历了一次横跨大陆的长途旅行。由于他们之间不同的经济地位和社会态度，使得他们在不得已同宿于一间农舍时，在两床之间桂起了一张具有象征意义的毛毯。然而，当他们的差别在不断发生着的矛盾中逐渐崩溃的时候，那张毛毯也最终瘫塌了。两个不同经济、文化环境的代表，在影片最后的高潮中大团圆。这种喜剧往往具有一 个不确定的虚构的空间，作为叙事空间在起作用。其中突出表现的是那种特有的美国人的求爱方式，剧情和人物开始以对抗性的叙事布局出现，将滑稽戏和社会讽刺 结合起来，最终达到主题的效果的目的。
这类作品更多关心的是人物性格的完整性。萨杜尔曾注意到《一夜风流》确立了一种新的风格，它的主题已成为30年代的上百部爱情喜剧片的样板”。的确，在《一夜风流》之后，出现了大量的这类影片，如：乔治。库克的《假日》(1938年)、《费城的故事》(1940年)；霍华德.霍克斯的《抚养婴儿》 (1938年)、《他的姑娘星期五》(1940年)等等。
托马斯·沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》中曾指出：虽然他们的喜剧各有不同“卡普拉的是疯疯颠颠的喜剧，库克的是爱情喜剧，而霍克斯的是疯狂的喜剧——但是所有这些影片对人物性格、社会态度和叙事格局的处理都是公式化的描写，这成为 一种明显的类型”。这种类型虽然缺少相类似的图像符号——场景、服装和确定的空间，但他们仍旧有自己“最基本的成规化要素：在任何社会情境中的那对喜剧人物。”
喜剧片是电影中充满智慧和活力，永远受到观众喜爱的片种。喜剧表演又是最需要演员的气质和敏感，是最难于把握的表演技巧。大家都知道，让人开怀大笑比让人哭要难得多；让人在笑声中感到机智和深沉，苦涩和辛酸就更难。
翻开电影史的目录，在卓别林，麦克，塞纳特，勃斯特，基顿这些喜剧天才之后，优秀的喜剧片太少了，中国电影的一大缺陷就是缺少幽默感和高品位的喜剧影片。
喜剧片可以更细地划分为：喜剧、轻喜剧、悲喜剧和正剧中的幽默成分。我们对喜剧的研究是很不够的，我们只能把有关喜剧的论述简要概括地做些介绍：
喜剧艺术是通过笑来起作用的。笑主要是表达喜悦和满意的情感。然而笑的性质也是最为多种多样的，笑可以是愉快的，也可以是抑郁的、含泪的。笑可以是善意的或愤怒的，聪明的或愚蠢的，勉强的或诚恳的，骄傲的或谄媚的，鄙夷的或惊慌的，侮辱性的或赞许性的，横蛮的或胆怯的，友好的或敌对的，讥讽的或淳朴的，尖酸的或天真的，温存的或粗暴的，意味深长的或莫名其妙的，无耻的或羞涩的。
这份清单还可以一而再地扩大下去：快乐的笑、悲惨的笑、神经质的笑、歇斯底里的笑、情欲的笑、兽性的笑；还有凄凉的笑、寂寞的笑…… 笑的声调也是不计其数的，在唇边依稀掠过或者在眼角倏然闪过的微笑，直到震耳欲聋的、流泪、捧腹、痉挛同时发生的哈哈大笑。 在笑中所表示的和因笑而产生的人们的相互关系是各式各样的。讥笑、嘲弄、奚落、开玩笑、取笑、相对而笑、互相嘲笑。
最常见的，也是最有意思的，是人跟人在一起笑。笑是有感染性的。笑会因为笑的人数增多而加强。 那么，是什么引起笑声，使人发笑的呢?亚里士多德在《诗学》里说：“可笑的东西，是并不招致痛苦和危害的某种丑怪的东西。”西塞罗的《论演讲家》中说：“：可笑的东西总合有某种丑的，畸形的东西在内。” ’车尔尼雪夫斯基：“丑便是喜剧性东西的起点和本质。”
另外的说法是：笑多半是由不协调引起的。“只有不具危险性的，即不导至痛苦的不协调才能引人发笑”。“捷克的波德斯卡尔斯基说：喜剧借助愚蠢来表现理智”。 德国的斯提登·杜多夫说：“发现缺点，这是笑的根源，也是喜剧性的根源。” “如果被描写的人物身上的缺点也正是当时社会缺点的话，对这二者的嘲笑便得到了统一，这时喜剧便也达到了美的程度。这种笑是最深刻、最持久的，不管你愿意不愿意，你会笑出来”。
“写一出喜剧，意味着举行一次审判，不管是对人还是对社会情况，而笑是最后的和最高的审判。” 西德的思斯特·伊洛思说：“喜剧性的基础是一种由于结局与假设正好相反而产生的对比效果。产生这种效果的先决条件是我们内心深处对事件抱有一种超然的态度。”亚里士多德还说过：“可笑的东西产生于无害的悖理现”。 看来，用一个简括的定义来包罗极其多样的具体的喜剧性现像是十分困难的。
另外，喜剧和幽默的另一个突出的特点是它们永远是具有迫切的现实性和现代性。因为幽默是一种社会范畴，包含着对该社会和该时代断面的活动家们所固有的恶习、弊病和反常现像的暗示，嘲讽和辛辣揭露。现代讽刺作家只需要提一笔就能明白的东西，对另一代人说来都是不明不白的，它们往往需要注释。而不能在刹那间引起反应的幽默是没有生命的。(如：1992年3月25日《文摘周报》上的一则“生活笑话”：“先生，不瞒你说，我是跑单帮的生意人，哪里看得懂洋文书！我身上带着很多钱，现在路上社会治安情况不佳，所以我装出知识分子的样子。现在，人人知道知识分子是穷的，没有油水可捞 我带了一本洋文书，就是为了图得一个一路平安罢了。”
“人本身是造成喜剧性的主体。因此，在电影里，人的表演是造成喜剧效果的重要的、最常用的手段。” “首创性因素是非常重要的，同样一个笑话(笑料)很少能第二次使人发笑。” “基顿的独到之处，是他的表演艺术寓严肃于滑稽之中，他坚信幽默是一件非常严肃的事。”他说：“我在幼年时便明白，只要我一笑，观众就不笑了。”--汤?达迪斯。卓别林：“再没有比表演过火更能立即扼杀笑声的了。”“节制是句至理名言。” “能用一件事引起哄堂大笑，要比用两件事好得多。”
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地区：韩国 片长：98 语言：韩语 年份：2004 类型：喜剧 / 剧情
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看过《长江七号》这部电影，我的内心感受在不同时期各不同。有时觉得剧情很感动人——体现了人间真情，有时觉得搞笑——足以看出周星驰式的幽默。可以说这部电影呈现出另一种创作路线，从剧本构思到演员的具体表演都令人耳目一新。给我留下印象最深的是小狄的演技很不错，看起来根本不像一个女孩子，把剧中的小男孩演得活灵活现。
最值得一提的是，周铁在摔死前，听到有周围的民工提示他解下安全带。我想：为什么没有任何一位工友不上前帮忙拖住他呢？那一刻，我特别希望人死了还可以复活，因为我看的神话故事中每一个人被神仙救活都会使我的内心平添一份快乐。至于袁老师这个角色嘛，我认为演得很假。天底下哪有像她一样天天无所事事的老师呢？这个角色还不如没有。
看完了这部电影，我的内心久久不能平静——真希望小狄在梦中所做的一切均能实现：命令肩上的“长江七号”打败世界上最凶猛的狗；看他神气地带着具有特殊功能的眼镜考了一百分；穿着能跳上天的超级运动鞋在老师和同学面前骄傲的样子。转念一想，尽管能够实现，也不应该这样做。这样不但会增强一个人的虚荣心，而且这一切都是不遵守游戏规则所产生的现象，有扰乱社会秩序的嫌疑。此外，这部电影大团圆的结局让我心中难以忘怀：五颜六色的长江七号太空狗从桥对面涌来，不过我最喜欢的还是跑在最前面的绿色与白色的长江七号。真希望它们能立刻跑到我身边！
我们必须注意到周星驰所具有的香港背景——长时间的殖民统治，使得香港文化更接近于西方的文化传统，而不是大陆的儒家文化传统。所以，在周星驰作品中表现出的后现代主义特征就不是什么奇怪的事情了。后现代主义的兴起正是以现代价值的沦丧作为起点的。
正如海德格尔所描述的：人将上帝从他的宝座上拉了下来。那些美德，那些曾经值得人们去奋斗的东西，随着现代社会的发展，又被粉碎了。也就是说，现代性成为他自身的终点。而由于后现代是对现代性的反叛，通过对现代价值的反叛，后现代其实粉碎了自身存在的理由，最终必然进入海德格尔意义上的“虚无主义”。
在周星驰为我们建构的喜剧世界里面，正是充满了对传统价值的颠覆和重写，再加上所谓的“无厘头”风格——没有逻辑关系的对话，有些脱离的情节和镜头……营造出极具后现代特点的“碎片感”。进入这个世界，我们会发现一切都不在它原本的位置上，所有的事件、人物和对话，似乎都和我们心中的预期存在着一定的偏差。如同后现代的价值多元论所表达的，任何一种价值和存在都应有其存在的理由和目的。通过对传统的否定，达到了对现实的追问和质疑。
光头佬和男人婆整天的吵闹，许冠杰摆弄的奇怪机器人，还有怪才导演徐克客串的神经病……最佳拍档代表了香港在80年代喜剧的昌盛。
看看本片的演员表，梁朝伟张国荣梁家辉钟镇涛张学友张曼玉刘嘉玲王祖贤林青霞叶玉卿，怎么样？震撼吧，当年贺岁档出品的这部《东成西就》由刘镇伟（大话西游的导演)指导，金庸的名著《射雕英雄传》被一通胡编乱造，却受到广大影迷的热捧。看来喜剧真是天下通吃、老少咸宜。据说这部作品是为了赚回同年上映的王家卫的《东邪西毒》赔掉的票房，刘镇伟和王家卫是圈内好友。在刘镇伟的电影里经常恶搞王家卫的电影对白，那句著名的“曾经有一份真挚的爱情……”原著就是王家卫的《重庆森林》。
港产音乐剧，唱的比说的多。张国荣和王祖贤自《倩女幽魂》后再次配对，笑料迭出。毛舜筠在此片中大毁形象（不得不说，她每部喜剧都毁的不轻），脸上长红胎，满腿长黑毛。不过最终还是换来了观众的笑声和好评，也值得了！
香港的喜剧很喜欢讲述一个大家庭之间的故事，结尾都会给个皆大欢喜的团圆，这部也不例外。爷爷叫黄飞鸿是一家之主，父亲叫常宽，从小受他严厉管制，他自然也就拿管制自己的子女出气，三个儿子一个女儿没有个正常的。虽然是喜剧，但是本片却更多的反应了合家团聚的亲情。
成龙的动作片都很有喜剧特色，这部更甚。几路人马为了寻找消失在沙漠的黄金，追追赶赶。本片展现了少有的异域风光，成龙与众不同的是在单纯的打斗过程中融合幽默搞笑成分，（幕后他为拍摄动作场面全身都受过重伤)，还有个金发洋妞给大哥配戏，再加上容易吃醋的郑裕玲，两个穷追不舍的傻贼，故事自然就不是寻找宝藏那样简单了。
无厘头香港电影代表，梁家辉最具喜剧特质的参演精品。武功高强的两姐妹，神经却不太正常，邵美琪扮演的编剧无辜卷入了一场杀人案，于是黑玫瑰重出江湖，展开了荒谬却十足搞笑的故事。刘镇伟指导的再创贺岁票房史的影片。
又是一部众星云集的贺岁档，笑料百出。整天就知道看电视的老夫妇，没有电视看就大喊“惨无人道”。吴君如扮演的黄脸婆大嫂，真是有够“料”，周星驰和张曼玉表演的接吻最高境界“埃菲尔铁塔翻过来调过去”……有的没的汇聚在一起，不让人乐才怪呢！
校园系列也是港片曾经惯用套路，这部简直就是《终结者》的搞笑+无厘头版本。张卫健扮演的在校内一事无成总被欺负的倒霉蛋，忽然一天从未来来了四个超级战士，（张学友、刘德华郭富城任达华）来保护他不受魔王（好像是这个，名字忘了）的杀害。原来未来世界他成为了最高的法官，那四个超级战士也是未来的他派来的保护少年时候的自己（有点像《机器猫》了）。在这部戏里面难得一见任达华的喜剧天份
这只是一部“三个男仔追女仔”的闹剧，但因为有周润发主演，观众照单全收，本片也因此摘得当年香港电影票房排行榜冠军
在华人影坛，香港影星、著名导演周星驰无疑是真正的喜剧之王。他以自己非逻辑性的另类表演和独特的“无厘头”喜剧风格，开创了华人电影的后现代文化及风格。由其主演的《大话西游》、《九品芝麻官》、《喜剧之王》、《整蛊专家》、《赌圣》、《唐伯虎点秋香》等成为喜剧电影的代表。
“难兄难弟”此次演绎的《人再囧途之泰囧》是全新人物、全新戏码，影片主要讲述了在泰国发生的囧事，影片的灵感来自于导演在泰国旅游时，亲眼目睹的诸多好玩事儿。徐峥王宝强“囧”人依旧，搞笑加码，还有一位超重量级神秘喜感大咖倾情加盟，联袂主演，形成2012最强喜剧组合阵容，末日共赴泰国“三人行”，《人再囧途之泰囧》搞笑系数全面升级。
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周星驰20年前主演的《大话西游》成为经典，一直以来不少影迷都希望星爷再拍这题材。《新大线月开机。此片将由周星驰比高集团中影集团投资，由周星驰担任总制片，监制，编剧，导演。
这也是为何像《跳舞吧！大象》这样一部影片出现在喜剧空缺已久的电影市场上，却拿不到一张不错的成绩单的根源。
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