去年，微博红人张发财写历史八卦的微博结集成《一个都不正经》，其段子体叙述让千百年前的人物从故纸堆中爬起来；80后资深相声爱好者东东枪的《俗话说》也由诸多MSN签名加微博段子汇集而成；网络红人奶猪随即出版“段子集”《我呸》；《晶报》总编辑胡洪侠则以“微博体”书话短章出版《微书话》，东采西撷，忽中忽外，书情书事，亦正亦邪。这些书大多在140字的方寸之内释放图书领域的微阅读潮流，多番加印，频频问鼎畅销榜。
此外，小说《围脖时期的爱情》讲述主人公与某明星在微博平台发生的情感纠葛；《精神病学院毕业生》《蔡澜微博妙答》等一系列“微博体”图书相继出版。语言简短，只言片语中饱含调侃和幽默，没有完整的故事和逻辑，是典型的碎片化阅读下的产物。
除了已经出了书的，圈内的跃跃欲试者还包括导演冯小刚、台湾主持人蔡康永、歌星梁咏琪等，他们都在公共场合表示，准备把自己的微博语录整理成书出版。有业内人士分析，对于名人而言，把自己已有的微博集结出书，可谓是创作上的“无本万利”之举，区区稿费并非这些“作者”的诉求，而“新作”出版之际的媒体曝光度才是他们真正的用意所在。
这些“微博书”中到底有多少营养？到底能否在琳琅满目的各类书籍中站住脚跟，经得住时间的考验？网络上的低评价和书店里的低销量基本相符。记者在上海书城发现，名家头衔固然可以抬高一些销量，但比起这些作者的严肃作品，读者在大致翻阅后，还是把这些“微博拼凑书”留在了柜台上。
网友whiteship指认《微书话》不过是新瓶装旧酒，“网上30多块买的。244页，每页是两条‘微博体’。当初看它定价畸高，以为作者能把140个字拧成花来，谁料不过几句流水账，或引几句书的内容评论云云，非圈内人读来实味同嚼蜡。”读者“蓝手套”则评价《蔡澜微博妙答》：“虽然我很喜欢蔡澜，但也不能这样出书来骗钱啊。都是微博上蔡澜回答网友的提问，闲暇翻翻尚可。”
知名学者余世存《非常道2》也遭遇了大量批评，被指为“名人轶事摘抄本，没啥思想性可言”，所以不可再读。网友“生鱼片熟了”大呼搞不懂，“有《非常道》珠玉在前，认为作者应该更珍惜自己的羽毛，没必要赶出一本畅销书。”
媒体人士认为，若要将传统阅读和以“微阅读”为代表的现代阅读加以比较，传统阅读传递的主要不是信息，而是智慧。只要人类在发展，只要人类在思考，传统阅读将继续存在，只不过它将主要集中于专家、学者或对某些问题极感兴趣者。“微阅读”则主要传递信息，契合了现代社会快节奏的生活需要，或许这种新的阅读模式可成为激发新文体的动力。
在谈到微博时，三联书店总编辑李昕表示，自己的微博账号有超过10万的粉丝，发布讯息很迅速便捷，不过却不是一个严肃写作的平台。他批评道，微博给了大众一个发表自己意见的平台，微博信息都是碎片信息，对于一个人需要从外部接受的全部的文化知识资讯来说，信息只是一个层次，而且是最低的层次。现在很多人有了微博就放弃了博客，有了博客就放弃了书籍，这些都是本末倒置的。
李昕认为，中国现在每年大约新出版书籍30多万(种)，但其中至少有一半是彼此重复、没有个性、没有新意的，更甚者是质量低劣、粗制滥造，基本是文化垃圾。“垃圾书读者根本就不用去读，读了也是浪费时间。”
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