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“溪水清清溪水长，溪水两岸好呀么好风光插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放”又想起这首脍炙人口的《采茶舞曲》。
多年以来，有关现代越剧《雨前曲》，以及由《雨前曲》衍生出来的《采茶舞曲》的创作过程，不同的研究者各有说法。本文作者钟冶平曾采访过周大风等当年的亲历者，特写此文。
那一年5月，浙江越剧团二队升格为浙江越剧二团。这是越剧界第一个男女合演团。两个月后的一天，担任浙江越剧二团艺术室主任的周大风，到作家陈学昭家中做客。交谈之中，陈学昭把周总理希望创作一首茶歌的期待告诉了周大风。
1923年7月22日出生于上海的周大风，祖籍是浙江镇海大碶镇后洋村。他自幼热爱音乐，1938年开始音乐创作。1952年5月，他调到浙江省文工团，担任乐队队长，同年与作曲家卢炳容合作，完成了《罗汉钱》的唱腔和配乐，从此开始越剧男女合演的音乐创作。
1958年4月，浙江越剧二团赴温州泰顺、文成山区巡回演出。当地云雾飘渺的山峦，泉水叮咚的溪流，欢声笑语的采茶姑娘，把周大风深深地吸引住了。他想，是不是可以通过越剧形式来反映茶乡人民的生活，触景生情的他来了创作灵感。
1958年5月11日晚上，演出结束后大家都休息了，周大风泡上一杯新茶，酝酿已久的优美旋律在其脑海中逐渐形成，即《采茶舞曲》。第二天上午，彻夜未眠的周大风把刚刚写好的简谱，分发给团里同事听取意见，一些女演员很快就哼唱起来。周大风又前往附近的小学，教学生们学唱，没想到一节课下来，学生们大都也会唱了。有的学生还随着欢快节奏，模拟着采茶的一些动作。
2006年4月，周大风在杭州朝晖新村寓所接受我采访时说，《采茶舞曲》的主旋律采用了越剧的一些音调，融入滩簧叠板“多上一下”曲式，又吸收了浙东民间器乐曲“四则”音调作为引子，并采用江南丝竹风格的多声部伴奏。实践证明这种形式易于被接受，《采茶舞曲》创作成功后，周大风又用了三天，一鼓作气创作出大型九场越剧《雨前曲》，《采茶舞曲》被作为这个戏的幕前曲。
越剧《雨前曲》的故事并不复杂。它描写了浙南产茶山区一个采茶队，在春耕季节因采茶与插秧同时进行，劳力紧张，青年技术革新能手蔡新华研制炒茶机，以提高炒茶速度。他的父亲是炒茶能手，但思想比较保守，坚决反对用机器炒茶。蔡新华坚持创新改革，经过反复实验，终于将炒茶机研制成功，最终村里采茶和插秧两不误，获得双丰收。
浙江越剧二团结束巡演回到杭州后，立即开始排练《雨前曲》，周大风是编剧兼作曲。
《雨前曲》因为生活气息浓郁，演员表演接地气，在杭州试演时受到了专家的认可和观众的欢迎。
在上海演出期间，上海人民美术出版社还把《雨前曲》全戏制作成连环画读物。1958年9月第一次发行，印数为25000册，每本人民币0.22元，还在中国唱片社灌制了唱片。
在北京，《雨前曲》先后演出了近一个月的时间。周大风最难忘的是9月11日，当晚他们在长安剧院演出，前面加演小戏《风雪摆渡》。中间休息时，突然发现周总理和夫人坐在观众席上。
2006年4月，我采访周大风时，他回忆起当时情景。1958年9月11日晚上，周总理看完戏后走上了舞台，第一个遇到的就是他。
周总理说：“戏里的那首歌很好听，但有两句歌词要改一下，插秧插到大天亮不符合劳逸结合，这样第二天怎么干活，也不科学嘛。采茶采到月儿上也不对，露水茶是不香的。”
“你是这个戏的编剧，看来还是缺少茶乡生活。你可到杭州梅家坞去生活一段日子，那里是龙井茶产地。好好补补课，把这两句歌词改好。”
回到杭州后，周大风和同事就去了梅家坞。当时是十月下旬，采茶季节已过。他们到茶山和农家小园和茶农进行交流。后来，周大风又单独去了好几趟，但还是写不出恰当的修改词。
1960年12月23日，周总理陪同外宾到梅家坞参观，恰好周大风当时也在村里。
周总理说：“你不要写现象，要写心情。我有一个建议你试试看，改成：采茶采得喜洋洋，插秧插得心花放，这样好不好？采用了新技术，采用了新方法，你把心情表现出来，为什么会心花放？为什么会喜洋洋？让唱的人和听的人自己去想。我的建议只供你参考，你还可以再改。”
周大风感受着周总理的亲切谦逊，才思敏捷，惊人的记忆力，以及艺术家气质。他决定就按周总理说的那样进行修改。
《采茶舞曲》迅速在全国流行起来，红极一时。上世纪80年代还被联合国教科文组织选编为“亚太地区风格的优秀音乐教材”；2016年的G20杭州峰会文艺演出，第二曲便是《采茶舞曲》，向全世界展示茶乡风采。
2004年春天，又是一个采茶季。八十高龄的周大风回到了久违的泰顺，听到当地小学的孩子们为他演唱《采茶舞曲》，周大风感慨万千。
62年过去了，越剧《雨前曲》的那个年代离我们远去，周大风同志也在2015年10月11日在杭州逝世。但《采茶舞曲》作为民族音乐的经典作品，将永载中国越剧、中国音乐的史册。
钟冶平，国家一级导演，10集纪录片《百年越剧》、20集越剧名人纪录片《舞台姐妹》总导演，出版越剧专著《万紫千红总是春》，纪实文学《万水千山总是情》。
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