这是将段子手行业玩法最先摸索出来的白洱抛给我的问题。去年GQ《段子手军团的崛起》让我们了解到了他和他的牙仙文化，以及整个段子手生态的轮廓。
现在段子世界又开始裂变了，回到那个问题，我的答案是否定的，或者说我不会像过去一样追着段子手的段子了，对段子产生了一定的审美疲劳。
面对变化，段子手和段子手公司们都在做变化来保证自己在下一次洗牌中不被出局。铜雀叔叔在成立鼓山文化签下八成段子手后，同道大叔则变成了同道文化，团队主攻IP衍生，做电竞女团、话剧图书等的IP衍生。
今天要说的天才小熊猫和白洱的牙仙广告就把未来押在了春秋大梦这家新公司上，开始从段子到短视频内容的生产。
对于段子手而言，不是每个人都能向同道一样找到星座这样适合做IP衍生的方向，大部分像天才小熊猫的段子手们或许更加适合成为一个内容创作者，而短视频易于传播的特点也让过去占据用户碎片化时间的段子手们更容易完成转型。
春秋大梦选择短视频做切口也就非常自然了，其实之前牙仙和其旗下的段子手其实已经在短视频领域做过尝试了，过去他们参与过暴漫的内容制作，天才小熊猫自己还做过一集《万万没想到》的编剧。
不过转型的门槛低是跟长内容相比较的，“段子手不可能一上来就能写剧本，但是他可以在各个方面对这个剧的细节做调整，他们对喜剧的感觉很对，我们就要配上专业的编剧、导演等等资源将他们的优点放大出来。”白洱告诉我。
正在筹划网剧的的天才小熊猫则表示，过去的段子手的优势在于某个台词、笑点方面的感觉，但是视频故事的方向、人物角色该怎么塑造等都是新的问题。
目前春秋大梦内容生产模式大致是这样的：天才小熊猫们负责视频内容的创意、设定等方面，对整个项目细节方面做统筹，春秋大梦则负责视频内容技术资源方面的调配，将段子手们天马行空的想象落地。
在进入短视频领域后，春秋大梦会将针对广泛受众的垂直领域推出短视频喜剧内容，比如旅行、厨艺等等。
虽然从段子跳到了短视频，但是他们的核心商业模式一直都没有变过，那就是广告。其实让白洱去做改变最大的原因之一就是广告主的需求一直在变化。
“甲方会一直去看乙方有没有新的东西提供给他们，我们要去做的短视频、综艺其实都是为了给甲方提供新的投放渠道，新的段子手以外的渠道。”白洱告诉我。
内容产业在今年迎来爆发后，做内容绕不开的词是 IP，过去段子手时代的牙仙是积累了不少个人和内容的 IP，开始做视频内容的他们会去做IP的开发和衍生么？
白洱的答案是否定的，核心是还是广告，“资本每隔半年会有自己追捧的热点，从过去的社交、电商、二次元到现在的内容 IP，但是唯一不变的是这些热门行业都会来找我们做广告。”
关于 IP，牙仙和春秋大梦会做的是版权售卖，“使徒子的漫画一条狗就卖了个好价钱，后续他们票房好我们可以分一点，亏了也跟我们没啥关系。”
牙仙在段子手时代能成的关键在于手上的段子手能产出优质的段子，当向短视频进军后，春秋大梦除了现在的有创作能力的段子手，更加适合视频时代的新人也是更加需要挖掘的，比如能够上镜的演员。
这就让春秋大梦跟新时代段子手合作的方式更加偏向于娱乐经纪约，挖掘新人的标准也在变化。
白洱告诉我，春秋大梦要做的是一个视频制片厂，不仅仅是产出一个视频，而是将短视频内容生产环节上每一个有天分的人都找到，孵化出来，孵化的可以是内容也可以是人。而白洱是这个制片厂的总制片人，负责专业资源的统筹，导演这一块也找了很多专业的人。
“其实我们不止在找演员，导演、市场、编剧都在找，比如演员的标准就很简单，几分钟内把我们主创成员逗笑就好，那你觉得你在市场方面有天赋，那你能不能短时间内跟我们成为朋友。”
另外保证其内容质量的另一个方式在于量贩式广告：目前普遍的情况是，广告主在内容团队将剧本写好后，找过来提需求，那内容团队就需要在质量和利润之间做抉择。而他们的做法是剧本已经写好了，这里的剧情只接受某种类型的广告，将空留出来给广告主竞标。
“首先是质量上的提升，如果我们只出一个8秒的短视频，你会觉得它会是电影的片段，那如果我们做Papi那样的长度，视频中的人会是不用说话天生就很搞笑的那种，不需要剪辑就能让你觉得有趣。”
天然的喜感也是春秋大梦未来向直播领域进军的一个思路，他们推出的内容将会在今年7月份左右上线，也会将网剧某一集以直播的形式展现给观众，除了已经确定的项目，春秋大梦还在不断的找怀才不遇的导演、演员、制片等。
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