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“《使女的故事》改编自玛格丽特·阿特伍德的同名小说，剧集第一季99%还原原著，构建了一个恐怖的世界，艾美揽获五项大奖，第二季全部原创，镜头对准这绝望世界下挣扎的人，依旧不改神剧风采。”
去年艾美奖上，科幻剧集《使女的故事》大出风头，拿下最佳剧集、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧五项重量级奖项。今年的金球奖，它也抱得最佳剧情类剧集、剧集类剧集最佳女主角奖两项大奖。
主演演技炸裂。伊丽莎白·莫斯饰演女主，绝望、恐惧、仇恨……各种感情都透过这一双眼睛强有力地传达。
豆瓣剧照下，网友“Major Tom”预言：“今年艾美最佳女主非她莫属。”结果真猜对了。
《使女的故事》改编自玛格丽特·阿特伍德出版于1985年的同名小说，原著获得无数，包括加拿大总督奖、阿瑟·C·克拉克奖，曾受到星云奖提名。
“拉结见自己不给雅各生子，就嫉妒她姐姐，对雅各说，你给我孩子，不然我就去死。
拉结说，有我的使女比拉在这里，你可以与她同房，使她生子在我膝下，我便靠她也得孩子。”
未来世界环境污染严重，人类繁殖能力滑坡式下降，非正常婴儿与健康婴儿比四比一。
她们身穿代表生育的红色服装，头戴遮住脸庞的翼帽，不能梳妆打扮，不能有娱乐活动，因为她们不是妓女，而是生育机器，她们最重要的职责只有一个——
每月排卵期，躺在无法生育的大主教夫人的两腿中间，接受大主教强奸式的播种，生了孩子，孩子交给夫人，使女前往下一家继续生育任务。
现在，它和当时的对手《西部世界》一起强势归来，新一季反响极佳，播出两周就获得续订，有人猜，它今年又要横扫艾美奖了。
它有多好看，已经不用论述。值得说说的是，与第一季相比，第二季有了些明显变化。
第一个变化：对于未来世界的黑暗想象和倒退设定，延续到位的同时有新的扩展。
《使女的故事》第一季的成功，离不开它对未来社会倒退场景的恐怖幻想，当环境污染导致精子数量和质量急剧下降，人类行将灭绝，不育的女人沦为辐射区的苦工或权贵的奴仆，长着两个子宫的女人犯下重罪也有获轻判的“特权”。
犯下“背叛性别罪（同性恋）”的艾米丽，情人因没有生育能力而被缢杀，艾米丽则逃过死刑，以割礼代之。
同样是物种不育的未来畅想，科幻小说《迟暮鸟语》的展开方式是克隆计划，而《使女的故事》反而让未来在这种情况下拒绝新科技，以宗教信仰和极权统治的方式解决。
这种设定的好处是科幻与现实的界限变得模糊，让观者更有代入感，所以有人称它是“没有鬼的恐怖片”。
继续在原有世界观上展开故事，该剧恐怕难逃沦为俗套的悲惨命运，但是好在米勒透露了他第二季的计划，新一季将揭开基列国以外地区的面貌，它们仍然同架空的基列一样，会在现实与历史的基础上，创造一些更黑暗更残酷的新世界。
《使女的故事》第一季，讲述了使女琼·奥斯本在弗雷德·沃特福德家担任使女，蒙受苦难与不断抗争的过程，以及她在成为使女前的故事。
结尾，琼被军队抓走，而弗雷德的司机、深爱她的尼克，叮嘱她放心和他们走。故事就此留白，琼离开沃特福德家，谁也不知道她会怎样。
这是一部十分忠实于原著的改编剧，除了极个别轻量级配角的增删、出于影视语言习惯考虑做出的叙事顺序调整，几乎是把原著从文字到画面直接转换过来。
比如过去和现在的交叉叙述方式，比如琼经历的所有重大转折，还比如留白结尾——
“我无从知道这究竟是我生命的结束还是生命新的开始：我把自己交到陌生人的手里任其发落，因为我别无选择。于是，我登上车子，踏进黑暗又或者光明之中。”
因此，第二季的故事，将由编剧团队完全原创，我们完全可以把它看作一个影视形式的小说续作。
第二季开头剧情紧接上季结尾，原来带走琼·奥斯本的人是管教使女的莉迪亚嬷嬷，因为她带头反抗了莉迪亚嬷嬷的命令，莉迪亚嬷嬷将对这些反抗的使女施加惩罚。
这里不得不吐槽一下，上一季结尾，尼克说什么放心跟他们走，说什么“相信我”，结果是送她去受酷刑啊。这里很明显，是为了衔接新一季的主线——琼在尼克和人权组织的帮助下，将奋力逃离基列国——而不得不加上的牵强剧情。
看完第一集差点打0分，还好后续紧张的逃亡情节又使故事精彩了起来，而且一集比一集好看。
脱离大神原著的剧集不少，能维持水准的不多，《使女的故事》第二季从前三集来看，将是难得一见的此中佼佼。
女性被强奸，不仅被当作主动勾引的荡妇来看待，还要被一群人开大会集体辱骂。看似每天享清福的大主教夫人们，也不得不眼瞧着丈夫只能和使女有肌肤之亲，除了苛待使女，她们没有其他发泄途径。
里面的人不分男女，都没有过歇斯底里，没有过大哭大笑，他们沉寂得像行尸走肉，可丧尸都比他们有温度。
到第二季，故事从琼的使女生活转到逃亡历程，基调自然而然地少了些压抑，不再让人看着那么憋了。
第一季海报，色调灰暗，人物或低头站在角落，边上是举枪的军人，或沉默祈祷。
第二季海报色调明显鲜亮了，后两张的琼，一个烧了象征牢笼的翼帽，一个露出半个象征自由的常服装扮，而使女装那面阴暗斑驳，暗示着那成为了过去。
在采访中，布鲁斯·米勒表示，我们在第一季看到的琼身上的生命力不会消失，她会更具反叛精神，而不再是一个举止得体、小心翼翼的使女。
使女们日常需要帮主人家采购，艾米丽曾经是和琼一起出门采购的使女，之所以要一起，是让她们互相监视。
艾米丽曾经是大学老师，还是同性恋，因为有两个子宫而被宽恕了这些“罪过”，成为使女。
两人的合作没有持续多久，艾米丽就因为与人私通被发现，而被施以割礼，痛苦至极的艾米丽抢了军人的车大闹一场，第二季透露，那之后她被送去了服苦役，并展现了许多艾米丽的过往。
第一季中，大多数时候我们只能看到琼所看到的，哪怕是这个恐怖片般的世界，也是透过琼的介绍让我们了解的，至于角色的过去，更是女主琼的特权。
第二季，艾米丽俨然将成为不次于琼的重量级角色，故事从单线向多线发展，更多女人在这个荒诞世界的人生被展现出来。
米勒在《纽约时报》的采访中就透露过，一直以荡妇羞辱教育使女们、用暴力手段逼迫她们屈服的坏人莉迪亚嬷嬷，也将被揭露过去，那些没有生育能力而伺候权贵和使女的奴仆，也会有更多故事。
第一季的《使女的故事》，我们看到的是使女们的服从与抗争，看到明明同是制度受害者的大主教夫人们反成施暴者，看到那些没有特权的男性，在这个压迫女人的世界也无处遁逃。
原著作者和制作组都拒绝给这部剧贴上“女性主义”的标签，因为在这样魔幻的世界里，没有人不是受害者，被压抑的不是女性，是人性。
大主教违背规定与使女私下见面，要求陪他拼词游戏，要求她亲吻他，位高权重的大主教也被压抑了欲望。
但继续这样的主题，有一个尴尬的问题：基列国龌龊黑暗的面貌，或者说这个故事的世界观设定，我们已经一览无余了，而以琼为中心的使女们，沉默后斗争，被打压后又沉默，再斗争，再沉默，这个过程也看得很够了。再拍就腻了。
她是个激进女性主义者，正常的年代，她为女性正当权益摇旗呐喊，使女制度执行后，她第一时间站出来发声。
琼是在和平年代出生的女性，她很幸运地直接享受了前人斗争来的果实，而无法理解她们使命的重要性、女性身份背后的血与泪，直到世界发生了翻天覆地的变化。
第一季中表现过琼和母亲的矛盾，但没有深入挖掘，在新一季的逃亡中，她与无法再相见的母亲达成了和解，而此时她腹中怀着孩子，想必后面的情节中，这点将有更多发挥。
可以肯定，聚焦角色的范围扩大，主题的变更，会给《使女的故事》第二季带来全新的面貌，目前来看，这些变化带来的观感都是正向的，但也难以不担忧，剧集的走向会因此变成家庭伦理剧。
而如果米勒能够实现世界观扩充上最理想的效果，那么这种恐怖式科幻的传奇还有望再续，甚至在后面的九季中持续高水准，届时，会不会再次横扫艾美奖都是其次，光是把一个有头有尾的故事续编并扩充世界观，还能继续高走这点，都足够让《使女的故事》成为电视剧史上留名的现象级作品。（授权转载）
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