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尤其是《满江红》，博了个满堂彩，不但破了四十亿的票房，还赚了人不少眼泪。
艺妓瑶琴“伺候”金人一夜后，被沈腾演的张大问：“你和那金人办那事，有啥不一样”，那个时候，你所在的电影院里，有人笑吗？
2023新春伊始，中国英雄主义电影中，女性角色向观众拜年的方式，依然是拗着香艳的造型，承受坏人的侮辱，接受广大男性观众的凝视。
南宋绍兴年间，岳飞死后四年，沈腾饰演的士兵张大，和易烊千玺饰演的将军孙均千方百计接近秦桧，获取其信任，目的是为了获取岳飞的遗言。
借着秦桧和金人谈判的时机，张大和同伴采取了行动，没想到张大的媳妇瑶琴突然插手，试图替张大完成任务，为家国不惜赴死。
都说商女不知亡国恨，这次瑶琴身负民族仇恨，为家国豁出命去，中国古代被认为最缺少爱国情怀的女性群体，在这个设定之下，终于长心了。
她爆出全片第一个重要线索：杀人时间有问题，理由是“金人办那事时间没有那么长”。
一个从良的歌妓，解决问题最好的方式是色诱男人，承受苦难最直接的姿势是忍受。
瑶琴的小姐妹更加敬业，那个叫柳燕的姑娘临死时优雅倒地，完美地裸露一半肩膀，让观众们大饱眼福。
不得不承认，瑶琴的丈夫张大是个柔情铁汉。面对反复被男人们凌虐的妻子，他喊出了全剧分贝最高的一句台词：把她杀了，别糟蹋她。
说一句题外话，前段时间有部动画片叫《中国奇谭》，话题度很高。听说有家长举报这部动画吓唬小孩，缺少教育意义，不适合孩子观看。
第一，千百年来，国人世代观赏、阅读媚男的艺术作品，习惯了，感受不到不对劲。
第二，大家认可张艺谋的权威性，认定张导的拍法自有道理，那些裸露的镜头应该是必要的、有意义的，甚至是艺术性的。
话说张艺谋早年靠梦想拍文艺片屡获大奖，晚年拍商业片大赚票房，鸡不飞蛋不打，可谓一生双赢。
《红高粱》里，他把巩俐化作一抹鲜艳的红，怒放在高密东北乡，那是女性旺盛、野性的原始生命力。
在一座恐怖、封闭的老宅中，颂莲为了生存，和太太、姨太太们斗得你死我活。她们是电影的主角，男人们是封建、衰弱的代名词。
秋菊虽然是个没文化的农妇，却敢于走进法院，为了尊严和正义向这个世界“讨说法”。她比剧里的男人们勇敢。
人们忘不了《满城尽带黄金甲》满屏呼之欲出的饱满胸部，女性的身体，成为了承载封建君王欲望的客体，也是观众们意淫“波涛汹涌”的符号。
豆瓣4.7分的《三枪拍案惊奇》，闫妮演的风情万种的女主给观众的唯一印象，是在床上被凌虐。
到了《悬崖之上》《一秒钟》，女性角色进一步“降级”为幼态的小白花，哭时清纯，笑起来无害。
以前，张艺谋拍女性原始的欲望，蓬勃的生命力，拍封建礼教吃女人的恐怖，以及她们不屈的撕扯与抗争。
歌妓不是只能穿随时被撕碎的布片，不是惨死都要露胸裸肩、红唇浓烈、姿态香艳，不是到死都要强调自己的清白之身。
至于像《满城尽带黄金甲》一样用女性的身体展现欲望、表达审美的，就太多太多。
肉弹美人是某些电影的标配，一群粗糙阳刚的男性之间，必然流连着一个妖媚肉感、曲线诱人的女性。
她们成为一种男性使用得异常顺手的语言，用来描述他们的家国情怀、民族大义、个人理想。
加拿大女导演萨拉波莉执导过一部电影，叫《女人们的谈话》。
数百名女性生活在一个偏僻的宗教殖民地，她们长年累月遭到性侵，不被允许学习。
为了保护自己和女儿们免受更多伤害，她们想逃离又缺乏勇气，于是女性们展开了一场又一场的讨论。
这里的幼女、少女和老妇，大多经历过性侵，展示几个性暴力镜头几乎是理所应当。
可电影全程几乎就是女人们在聊天，反复地争论和玩笑，没有暴力，甚至没有呈现任何一个男性施暴者的面部特写。
导演说，每次看电影的时候，直白的性侵画面让人很难受，她认为性暴力在这部电影里不是必需。
她想追问的，是性侵对女性产生的长远影响，以及受害者如何应对，如何前行，所以她看不出展示侵犯本身的任何意义。
同样是酒后一夜情，邵艺辉拍《爱情神话》里的马伊琍，不会把镜头从她的脚尖扫到光裸的腰际后背。
她们不是圣女，不是荡妇，不是要给宗族生儿子的娘道女，更不是至死也要声明清白的贞洁烈女。
对女性的凝视、贬低还隐藏在沉默的冰山之下，那是跟传统、跟主流价值观相合的偏见与暴力。
请大家记住，迄今为止，这天是男权的天，这地是男权的地，这文化是男性的文化。到现在为止......历史就是his-tory，没有her-tory。这是基本的议题，这是基本的现实。
“我觉得女性的视点，让我们有机会去讲出历史的her story或者her voice。”
我们还需要更多的女性叙事、女性声音，从此时开始，在史书中记下女性的道路，写下女性的成长与作为。
需要更多的女导演、女作家，让我们的电影、文学，让我们的春节档，不再只是男人的游戏。
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