在新世纪第一个“五一”节来临之际，中央电视台和大连经济技术开发区联合制作了一期《曲苑杂坛》节目。在播出之前，中央电视台文艺部《曲苑杂坛》、《电视书场》主持人、制片人汪文华接受了当地新闻工作者的采访。
汪导：我曾经几次来大连，首先，我敬佩大连。每次到这里，都会看到大连的新气象，都会有新感觉。特别是大连经济技术开发区，在16年中发展迅速，为大连的改革开放和经济腾飞做出了突出的贡献。这里的一砖一瓦，一草一木，一点一滴的变化，都凝聚着无数大连人的心血和汗水。能在大连制作节目，又在“五一”劳动节之前播出，是一件很有意义的事。其次我喜欢大连。在大连的山水之间，有许多大连人引为自豪的风光和景观，还有大连人的豪爽和豁达，甚至还有大连的足球，这些对于外乡人来说，的确颇具魅力。此外，就是观众们不知道的一个原因。我的先生是大连人，因此，说起来我还是一个大连媳妇，我对大连有着特殊的眷恋之情。
记：《曲苑杂坛》、《电视书场》栏目，在我国有较高的收视率。作为一个主持人，你是如何工作的？
汪导：我是一位普通的电视工作者。一个电视工作者，最大的欣慰莫过于得到观众对你节目的认可。每当我看到台里收视率的统计，每当我拆开一封封来自全国各地的充满热情与激励的来信，就深深感到：我的工作没白干！我的耕耘有收获！曲艺是我们中华民族几千年传统文化的灿烂结晶；杂技是文艺百花园中最别致、最具大众化的一朵奇葩，两者都是老百姓最喜闻乐见、最容易接受的艺术形式。以这两种形式为载体的栏目，自然有一点先天“观众缘”的优势。但是，得天不一定就能“独厚”，先天的优势如果没有后天的“调理”，仍然成不了气候。我们的形式是比较“土”，但土里埋藏着真“金”。我们的工作就是要用这些民族化、大众化的艺术形式去弘扬奋发向上的时代精神。我们要争取把节目做得有趣味、有滋味、有韵味、有品位，让观众有看头、有想头、有嚼头，看完以后还有点琢磨头！因此，我主持这两个栏目的方针，就是“以小见大、以少胜多、以低冲高”，即作品小、内涵大；人物少、信息多；成本低、收视率高……。我负责的这两个栏目，工作人员
只有三四个，其中只有两位正式职工（包括我），还有一位临时人员。就凭这两根半梁柱要撑起两个在全国有影响的名牌栏目，其难度可以想像。这样对于我们来说，就更要懂得团结的重要。懂得只有以诚相待、以心换心，才会有凝聚力，向心力、辐射力！它的核心是我们的奉献，我们的敬业，我们的无私，我们的拼博所形成的人格魅力！我们在全国各地有一批专业作家，更有一大批《曲苑杂坛》的爱好者和热心人做我们的坚强后盾。所以，取得这样的成绩，我要特别感谢他们，感谢全国的观众。
记者：喜欢《曲苑杂坛》的观众感觉到，你在节目中注意推出和扶持新人。你觉得推新人有风险吗？
汪导：当今的时代是激烈竞争的时代，而竞争说到底是人才的竞争。因此，我们依靠能人，团结老人，培育接班人，全力以赴推出一茬又一茬的新人。新人大都风格独具，但有的表演稚嫩，有的也担心全国观众不认可。这就需要我们在编导、创作、排练、制作等方面下很大的功夫。《洛桑学艺》是大家非常称道的节目。洛桑便是我们推出新人的典型代表。藏族演员洛桑学的是舞蹈，擅长一些模仿。他所有的绝活在别的晚会上全都演过，但没有给观众留下什么印象。后来，我们对他进行了全方位包装，从节目的名字到服装、从表演到人物，以至于演播室录像时他的节目放在什么位置，后期制作、编辑合成放到什么场口，都经过了周密的设计。节目成功了！洛桑也红了，他成了区别于一般明星大腕而深受电视观众喜爱的一位艺术新星。《洛桑学艺》之后，我们又相继推出了《聪明的剧务》、《新疆妹》、《马虎与周到》等系列节目。今年推出了吉林青年演员于小飞的《放驴小子》，本期又推出了大连人熟悉的《王记者》。《曲苑杂坛》推出了一大批观众认可的新面孔，使广大观众更加关注和喜欢我们的节目。
汪导：《曲苑杂坛》在艺术门类上限于曲艺和杂技。这古老的民间艺术在旧社会属于“什样杂耍”。它们的艺术和技巧含量高而文化含量低，在中老年中有一定的观众，对年轻人来说缺乏吸引力。有很多人喜欢传统的相声段子，但遗憾的是那些老艺术家红火的时候，没有条件留下录像资料，只有录音带。我们总不能让大家看着录音机欣赏相声吧。所以，我们把侯宝林先生的“做大褂”、“三棒鼓”、“武松打虎”等经典相声段子拍摄制作成了相声电视，弥补了只有声音看不到画面的不足，把老艺术家留下的录音搬上了屏幕，青年观众非常喜欢。为了在竞争中立于不败之地，为了适应广大观众越来越高的需求，我们力求在“新、奇、特”上做文章。俗话说：人无我有，人有我优，人优我变。比如《洛桑学艺》等等系列节目的表演，早已突破了传统相声的框架，在节目的质量上，反复打磨，步步攀升，同样是小品，你搞单本，我搞系列；你发掘小品本身的潜质，我则借鉴姊妹艺术的精华。在2000年正月正晚会中播出的“五朵金花”，五位反串的婆婆，各亮看家本领，在各自亮绝活时，我们把东北二人转、流行歌曲、广东粤剧、硬功、芭蕾及“土得掉渣”的二人台揉到节目中来，又丰富，信息量又大，绝活荟萃。当别人同样也做得很优秀的时候，我们便又开始寻觅更新的视角，更巧的构思，在变化中开辟新的天地。手影戏是民间技艺，我们把它与电影“列宁在1918”嫁接起来，再现了列宁与斯大林的伟人形象。节目播出后，反映非常好，既有一种怀旧感，又让观众耳目一新。我发现外国人特喜欢马戏，而马戏在我们国家还仅仅是起步，是初级阶段。为此我们在节目中作了大胆的尝试，受到观众的欢迎。而动物明星的表演，也弥补中央电视台马戏节目的空白。
汪导：作为职业女性，我和许多女同胞一样，在工作和生活上承受着很大的压力。在工作中，我是导演、主持人和制片人，在生活中我是妻子、是儿媳、是妈妈。丈夫常年在日本工作，已经十几年了，我上有七、八十岁的公婆，下有十来岁的小女儿，家里只有我一个年轻人，北京没有任何一个亲戚。常常在我最忙的时候，不是公婆病生病就是孩子有事。有一次我出差不在家，孩子在学校胳膊摔断了，很严重。学校把她送到医院，爷爷和奶奶在家急得不得了，又不认识医院，孩子一个人躺在病床上不能动，身边也没有人。恰好我晚上赶回北京做后期编辑工作，夜里12点从机场直接到了医院，医生已经给打上了石膏，看着孩子一个人躺在病床上，见了我把被子蒙在脸上，不敢看我。我问她疼吗？她摇摇头第一句话：“妈妈，对不起，你这么忙，我还给你找了麻烦。”有时候，我真地感到好累好累，累得想躺倒；有时候，又感到太苦太苦，苦得想放弃，然而，只要观众说一声：我们喜欢《曲苑杂坛》，我们需要《电视书场》。”我便立刻精神焕发！我当过兵，是部队的大熔炉锻造了我坚强的性格，部队转业后，我在中纪委工作，是严谨的机关生活使我更加正直、忠诚、努力奋进。最令我欣慰的是：劳动的价值，生命的火花，都和我们所办的节目一起在荧屏上闪耀！
《曲苑杂坛》至今已播出一百多期了，而且一直是中央电视台一套的黄金时段。《电视书场》每集20分钟，每天在中央电视台第一、三套节目首播，至今已播出6000集长篇评书节目，收视率一直位居中央电视台前20名。《曲苑杂坛》在中央电视台各级领导的关心培养下，在社会各界老师和朋友们帮助下，取得了一点点成绩，曾获“全国十佳摄制组”，多次获全国优秀节目一等奖、优秀栏目奖。我在全国主持人大赛中荣获“金话筒”奖，还被评为“全国十佳制片人”，广电总局，中直工委的“优秀员”，艺术界“德艺双馨”的代表。党和人民给了我这么多荣誉，使我深感不安，也给了我继续拼搏的动力。
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