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总是有网友吐槽，说郭德纲的相声现在有些水，不仅节奏散乱还充斥着伦理哏和荤段子，首当其冲的还不是观众，而是于谦，像“谦嫂”等段子都成固定节目了。很多网友也都说，现在依然常听的依然是郭德纲在2005年和2006年创作高峰期时的相声，那时候的郭德纲相声，不仅卖力而且干净纯粹。
笔者认为，伦理哏和荤段子本来就是相声表演的一部分，只要数量和尺度拿捏到位，并不算是洪水猛兽，郭德纲的问题出在数量太多和尺寸太大，不光是他，德云社其他年轻演员也存在这个问题。
李伯祥，曲艺世家出身，从小就跟父亲李洁尘和干爹刘宝瑞学艺卖艺，六岁时是济南晨光茶社开业时第一个上台的相声演员，当时表演的节目叫什么？《六口人》，和《反七口》一样都是伦理哏的经典段子。同样选择的还有常连安、常宝堃和常宝霖，小蘑菇小的时候，爷仨上电台录唱片录的也是伦理哏段子，当爹的叫儿子一声“爸”，观众乐成一片。
伦理哏，大概是搞笑里面最简单的方式，小孩子都会，而且不用人教，小学生都知道当同学念书念到“跌、爹、霸、爸”等词时答应一声赚个便宜。
笔者小时候有个同学在那里哼《一封家书》，自己跟自己玩儿伦理哏：“爹在广州城，挺好的……”马上，另外一个同学凑过来问：“你刚才唱的，谁在广州城？”这边也没心眼：“爹啊”，那边立刻：“哎！”
何况，相声行业本身就有一个毛病，喜欢“抄”人家，哪怕在生活里谁要是喊了一声“霸，跌”之类的词，立刻就有人“抄”一个，说好听是行业习惯，不好听就是行业陋习。
荤段子同样简单，上学时就有不着调的男同学给女生出谜语：“一根棒，长又长，一头有毛一头光，噗呲噗呲冒白汤”，谜底是牙刷，还有打地名的谜语如谜底是“蒙阴”，你猜谜面是啥？
等人到中年，在酒局、聚会时男男女女之间更是荤段子不断，甚至拉拉扯扯加“大交杯”“小交杯”，拿荤段子当下酒菜，拿暧昧当劝酒词等等，实在是活跃气氛、交流感情、没事撩闲之必备手段。
总之呢，伦理哏和荤段子就是最简单最直接的搞笑方式，而且拥有广泛的群众基础，在相声里玩儿这个，不费劲不说，现场也容易出效果，君不见德云社哪怕是大型商演，只要说伦理哏段子，场下观众也跟着“抄”，台上台下大玩伦理哏，好不热闹。
说伦理哏和荤段子简单，那有人就不同意了，郭德纲都贵为相声“大师”、“宗师”了，德云社都成最红相声团体了，为啥还离不开伦理哏、荤段子这些最简单最没水平的搞笑方式呢？
第一，省劲，不费劲就能赚钱，谁还努力创作别的？而且弄不好努力创作了还赚不到钱，那更是得不偿失，典型案例就是德云社搞失败的相声剧《中国相声史》。
第二，观众基础，德云社已经实现了郭德纲说过的“淘汰欣赏水平高的观众”，按照他的理论，那现在德云社淘汰完剩下的观众自然就是欣赏水平相对比较低的，你给他们说《八大改行》他们也听不懂，也听不出那个味儿来，给他们说贯口，他们也不知道哪种是好哪种是坏，还不如直接在台上朝台下叫一声“爸爸”或“妈妈”效果好。
第三，创作水平有限，这个可能是最大的内在原因。郭德纲喜欢把“雅”和“俗”对立，还偷换了“俗”的概念，为什么这么搞呢？
实际上，相声行业的相声风格不光有高雅和通俗之分，大体可以分成三种：高雅，如《八大改行》《空城计》就可以算相对比较高雅的相声。通俗，比如《反七口》《六口人》这样的伦理哏。雅俗共赏，如《夜行记》《打牌论》等。
长期以来，相声行业一直坚持的路线是往高雅和雅俗共赏方向努力，但创作这样的段子需要较高的水平，你看《虎口遐想》《电梯奇遇》《小偷公司》《着急》这些针砭时弊又接地气的相声牛不牛？那背后有北大高材生梁左啊。
德云社面临的比较大的困境就是缺乏高水平的创作人才，高雅和雅俗共赏的段子创作不出来，那只能想别的办法。
比如刻意渲染“雅”和“俗”的对立，把高雅和雅俗共赏的段子说成教育人的相声。《夜行记》确实教育人了，轻松诙谐同时还告诉大家要遵守交通规则和秩序，这有什么不好吗？《打牌论》确实教育人了，讽刺了一些牌风不好还热衷赌博的人，这有什么不对吗？更别说《电梯奇遇》《小偷公司》这样直接讽刺官僚主义的大作了。说这些高级相声只教育人不搞笑，这跟买不起法拉利还整天笑话人家油耗高的人有啥区别？
再有一个是偷换“俗”的概念，相声里的“俗”有低俗不假，但更主要是“通俗”，比方说马志明和黄族民同样说伦理哏段子《反七口》，但人家是按通俗路子走的，效果很好还不牙碜，和德云社的《反七口》是云泥之别。
经过这样的渲染和偷换概念，自然伦理哏和荤段子在德云社的表演内容里就披上了一层“合理”的外衣，于是相声演员们可以大大方方说这些段子，时间长了就收不回来，成习惯了。
那么，为什么郭德纲在成名时的段子里伦理哏和荤段子比例很小呢？坊间有传闻说郭德纲早年那些雅俗共赏的段子里都有北大才子徐德亮的功劳，就像姜昆的背后同样有北大才子梁左一样。之前笔者一直不太相信这个传闻，不过想一想自从徐德亮离开德云社，郭德纲的相声水平立刻开始下滑甚至还有抄袭风波，那么这个传闻的可信度就大大增加了。
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